Λεπτομερής προβολή: L’historien en producteur d’images. Mises en récit de l’architecture moderne durant l’émergence du postmodernisme

L’historien en producteur d’images. Mises en récit de l’architecture moderne durant l’émergence du postmodernisme

Cette contribution interroge l’élaboration, par les images, des histoires critiques de l’architecture moderne écrites dans la conjoncture de l’émergence du postmodernisme (1973-1982). Sous la plume de Charles Jencks, Manfredo Tafuri et Francesco Dal Co, Kenneth Frampton et William J. R. Curtis, ces...

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Κύριος συγγραφέας:	Farret, Pierre
Μορφή:	Article ou chapitre numérique
Γλώσσα:	Français
Έκδοση:	Perspective 2022
Θέματα:	architecture image iconographie architecture moderne édition photographie histoire de l’architecture postmodernisme interprétation représentation publication discours récit illustration écriture de l’histoire histoire critique representation iconography modern architecture publishing photography postmodernism interpretation discourse narrative architecture history history writing critical history
Διαθέσιμο Online:	Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM

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description	Cette contribution interroge l’élaboration, par les images, des histoires critiques de l’architecture moderne écrites dans la conjoncture de l’émergence du postmodernisme (1973-1982). Sous la plume de Charles Jencks, Manfredo Tafuri et Francesco Dal Co, Kenneth Frampton et William J. R. Curtis, ces récits mobilisent un large corpus de représentations architecturales au service d’une structure narrative qui vise à déconstruire l’image canonique du Mouvement moderne. Dans ce cadre, les historiens engagent une opération de destitution des images-icônes suivant plusieurs modalités (vision binoculaire, décomposition analytique des édifices par la photographie) ; ils développent une critique des organes de diffusion et de contrôle des images, qu’ils cherchent à détourner ; enfin, ils se font eux-mêmes producteurs d’images critiques à travers la pratique de la photographie.
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Sous la plume de Charles Jencks, Manfredo Tafuri et Francesco Dal Co, Kenneth Frampton et William J. R. Curtis, ces récits mobilisent un large corpus de représentations architecturales au service d’une structure narrative qui vise à déconstruire l’image canonique du Mouvement moderne. Dans ce cadre, les historiens engagent une opération de destitution des images-icônes suivant plusieurs modalités (vision binoculaire, décomposition analytique des édifices par la photographie) ; ils développent une critique des organes de diffusion et de contrôle des images, qu’ils cherchent à détourner ; enfin, ils se font eux-mêmes producteurs d’images critiques à travers la pratique de la photographie. This study examines how images were used to elaborate critical histories of modern architecture written in the context of the emergence of postmodernism (1973-1982). These narratives, by Charles Jencks, Manfredo Tafuri and Francesco Dal Co, Kenneth Frampton and William J. R. Curtis, draw on an extensive corpus of architectural representations to reinforce a narrative structure aimed at deconstructing the canonical image of the Modern Movement. To this end, the historians undertake the destitution of the images/icons through several means (binocular vision, analytical decomposition of the buildings through photography); they develop a critique of the mechanisms of diffusion and control of the image, which they seek to reappropriate, and they transform themselves into critical image-makers through the practice of photography. Dieser Beitrag befasst sich mit der Frage, wie in der zentralen Entstehungsphase der Postmoderne (1973-1982) kritische Geschichten der modernen Architektur mit Bildern geschrieben wurden. Charles Jencks, Manfredo Tafuri und Francesco Dal Co, Kenneth Frampton und William J. R. Curtis greifen in ihren Geschichtstexten auf ein umfassendes Ensemble von Architekturdarstellungen zurück, mit denen sie ihre Erzählungen gliedern, um den Bilderkanon der modernen Bewegung zu dekonstruieren. Die Historiker machen es sich in diesem Zusammenhang zur Aufgabe, ikonische Bilder mit unterschiedlichen Vorgehensweisen (wie zwei einander ergänzenden Ansichten und analytischem Zerlegen der Bauten mithilfe der Fotografie) zu destituieren; sie legen eine Kritik jener Organe an, die die Bilder in Umlauf bringen und kontrollieren und die sie zu umgehen suchen; letzten Endes werden sie durch ihre fotografische Praxis selbst zu Lieferanten kritischer Bilder. Questo contributo analizza lo sviluppo, attraverso le immagini, delle storie critiche dell’architettura moderna scritte durante l’emergere del postmodernismo (1973-1982). Scritte da Charles Jencks, Manfredo Tafuri e Francesco Dal Co, Kenneth Frampton e William J. R. Curtis, queste narrazioni mobilitano un ampio corpus di rappresentazioni architettoniche al servizio di una struttura narrativa che mira a decostruire l’immagine canonica del Movimento moderno. In questo contesto, gli storici si impegnano in un’operazione di destituzione delle immagini iconiche secondo diverse modalità (visione binoculare, scomposizione analitica degli edifici attraverso la fotografia); sviluppano una critica degli organi di diffusione e controllo delle immagini, cercando di sviarli; infine, diventano essi stessi produttori di immagini critiche attraverso la pratica della fotografia. En esta contribución se interroga la manera en la que las imágenes inciden en las historias críticas de la arquitectura moderna escritas durante la coyuntura de la aparición del postmodernismo (1973-1982). En la pluma de Charles Jencks, Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co, Kenneth Frampton y William J. R. Curtis, estos relatos movilizan un corpus importante de representaciones arquitecturales puestas al servicio de una estructura narrativa que busca deconstruir la imagen canónica del Movimiento moderno. En este sentido, los historiadores realizan una operación de destitución de imágenes-icono siguiendo distintas modalidades (visión binocular, descomposición analítica de los edificios haciendo uso de la fotografía); desarrollan una crítica de los órganos de difusión y de control de las imágenes, buscando hacerlos a un lado; y, finalmente, se transforman ellos mismos en productores de imágenes críticas a través de la práctica fotográfica.

L’historien en producteur d’images. Mises en récit de l’architecture moderne durant l’émergence du postmodernisme

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