« L’impersonnelle beauté [de] l’être-foule » : Girls et cinéma dans la France de l’entre-deux-guerres
L’étude de la réception des Girls, numéro de music-hall en vogue au début du xxe siècle, permet de mieux saisir les tensions culturelles propres à cette époque. Les mouvements collectifs de ces troupes de danseuses sont alors perçus comme la reformulation corporelle des rythmes imposés par la modern...
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| Ngôn ngữ: | Français |
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Perspective
2021
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L’étude de la réception des Girls, numéro de music-hall en vogue au début du xxe siècle, permet de mieux saisir les tensions culturelles propres à cette époque. Les mouvements collectifs de ces troupes de danseuses sont alors perçus comme la reformulation corporelle des rythmes imposés par la modernité industrielle. Si leur présence en Allemagne a largement été commentée, notamment par le biais de la lecture critique de Siegfried Kracauer, l’impact de ce même phénomène en France révèle une fascination assumée pour le caractère mécanique des Girls. Celles-ci font en effet écho à des réflexions et des pratiques liées au dispositif cinématographique, qu’il s’agisse des expérimentations d’avant-garde ou des espoirs néo-classiques que suscite le nouveau médium. |
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Les mouvements collectifs de ces troupes de danseuses sont alors perçus comme la reformulation corporelle des rythmes imposés par la modernité industrielle. Si leur présence en Allemagne a largement été commentée, notamment par le biais de la lecture critique de Siegfried Kracauer, l’impact de ce même phénomène en France révèle une fascination assumée pour le caractère mécanique des Girls. Celles-ci font en effet écho à des réflexions et des pratiques liées au dispositif cinématographique, qu’il s’agisse des expérimentations d’avant-garde ou des espoirs néo-classiques que suscite le nouveau médium. This study of the reception of the Girls, a popular music-hall number at the dawn of the twentieth century, gives us a better understanding of the specific cultural tensions of this period. The collective movements of these groups of dancers can be regarded as the corporal reformulation of the rhythms imposed by industrial modernity. While their presence in Germany has been widely discussed, notably through the critical reading of Siegfried Kracauer, the impact of the same phenomenon in France reveals an assumed fascination for the mechanical character of the Girls’ numbers. They in fact echo the reflections and practices linked to cinematic approaches, whether avant-garde experiments or the neoclassical hopes the new medium inspired. Die Rezeptionsstudie der Girls, jener Anfang des 20. Jahrhunderts beliebten Music Hall-Nummer, erhellt die spezifischen kulturellen Spannungen dieser Zeit. Die Bewegungen der Tänzerinnentruppe als Verbund wurden damals als körperliche Umformulierung der von der industriellen Moderne auferlegten Rhythmen aufgefasst. Während ihre Präsenz in Deutschland – insbesondere durch die kritische Sicht Siegfried Kracauers – umfassend kommentiert wurde, rief dasselbe Phänomen in Frankreich eine unumwundene Faszination für die mechanischen Aspekte der Girls hervor. Tatsächlich spiegeln sich in ihnen Überlegungen und Praktiken aus der Welt des Films, wie etwa Avantgarde-Experimente oder neoklassische Hoffnungen, die das neue Medium weckt. Lo studio della ricezione delle Girls, ballerine di music-hall in voga all’inizio del xx secolo, permette di comprendere meglio le tensioni culturali di questo periodo storico. I movimenti collettivi di questi gruppi di danzatrici sono percepiti come la riformulazione corporale dei ritmi imposti dalla modernità industriale. Mentre la loro presenza in Germania è stata ampiamente commentata, in particolare attraverso la lettura critica di Siegfried Kracauer, l’impatto di questo stesso fenomeno in Francia rivela la fascinazione per il carattere meccanico delle Girls. In effetti, in questo spettacolo riecheggiano riflessioni e pratiche legate al dispositivo cinematografico, che si tratti di esperimenti d’avanguardia o delle speranze neoclassiche suscitate dal nuovo mezzo. El estudio de la recepción de las Girls, número de music-hall en boga a principios del siglo xx, permite asir mejor las tensiones culturales propias de esta época. Los movimientos colectivos de estas compañías de bailarinas son entonces percibidos como la reformulación corporal de los ritmos impuestos por la modernidad industrial. Si su presencia en Alemania fue comentada largamente, sobretodo a través de la lectura crítica de Siegfried Kracauer, el impacto de este mismo fenómeno en Francia revela una fascinación asumida por el carácter mecánico de las Girls. Estas hicieron en efecto eco de las reflexiones y de las prácticas ligadas a dispositivos cinematográficos, ya sea de las experimentaciones de vanguardia o de los respiros neoclásicos del nuevo medio. |