L’invention instrumentale
L’instrument de musique n’a pas d’identité déterminée avant qu’il ne soit joué par un musicien concret, ou utilisé dans une œuvre singulière. Pour Stravinsky, l’instrument de musique « n’est rien en soi ». C’est l’œuvre, comme invention et création, qui donne à l’instrument son identité, sur la base...
Gardado en:
| Publicado en: | URI:https://journals.openedition.org/methodos, |
|---|---|
| Autor Principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado: |
Methodos
2014
|
| Sujets: | |
| Acceso en liña: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| id |
openedition-oai:revues.org:methodos_2518 |
|---|---|
| record_format |
openedition |
| spelling |
openedition-oai:revues.org:methodos_2518 https://doi.org/10.4000/methodos.2518 urn:doi:10.4000/methodos.2518 fr https://journals.openedition.org/methodos/2518 2014-02-12T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/i9mb https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ L’invention instrumentale Methodos Savoirs textes langage - UMR 8163 info:eu-repo/semantics/reference/issn/1769-7379 info:eu-repo/semantics/reference/issn/1626-0600 URI:https://journals.openedition.org/methodos Dewitte, Jacques possible érotique musicale identité invention musical erotiscism identity invention Igor Stravinsky L’instrument de musique n’a pas d’identité déterminée avant qu’il ne soit joué par un musicien concret, ou utilisé dans une œuvre singulière. Pour Stravinsky, l’instrument de musique « n’est rien en soi ». C’est l’œuvre, comme invention et création, qui donne à l’instrument son identité, sur la base de propriétés organologiques préexistantes. Les œuvres de Stravinsky pour petite formation illustrent cette idée d’une invention de l’instrument de musique par l’œuvre qu’il joue, ainsi que son amour pour des instruments nouveaux ou « nouveaux pour lui » (le cymbalum). L’invention instrumentale (qui n’est pas ici création d’un nouvel instrument) consiste à faire sonner de manière neuve un instrument déjà existant. Cette invention suppose une « érotique » musicale, un amour spécifique pour les instruments et les altérités dont ils sont porteurs. Tout se passe alors comme si un a priori (une possibilité musicale enfouie dans l’instrument A musical instrument has no specific identity until it is played by a concrete musician or used in a singular work. According to Stravinsky, a musical instrument is « nothing in itself ». Only a work, as a process of invention and creation, gives an instrument its identity on the basis of pre-existing organologic properties. Stravinsky’s works for small ensembles show how musical instruments may be invented by the work which they play, as well as the composer’s love for instruments that are new or “new for him” (such as the cymbalo). Musical invention (which does not mean here the creation of a new instrument) consists in giving a new ring to an existing instrument. This kind of invention implies a notion of musical “eroticism”, that is a specific love for instruments and the otherness they may bear. Everything is happening as though an a priori quality (a musical possibility buried in the instrument) appeared only a posteriori (within the inventive work). |
| collection |
OpenEdition Journal |
| language |
Français |
| format |
Article ou chapitre numérique |
| building |
0/Bibliothèque numérique/ 1/Bibliothèque numérique/OpenEdition Journals/ |
| topic |
possible érotique musicale identité invention musical erotiscism identity invention Igor Stravinsky |
| spellingShingle |
possible érotique musicale identité invention musical erotiscism identity invention Igor Stravinsky Dewitte, Jacques L’invention instrumentale |
| description |
L’instrument de musique n’a pas d’identité déterminée avant qu’il ne soit joué par un musicien concret, ou utilisé dans une œuvre singulière. Pour Stravinsky, l’instrument de musique « n’est rien en soi ». C’est l’œuvre, comme invention et création, qui donne à l’instrument son identité, sur la base de propriétés organologiques préexistantes. Les œuvres de Stravinsky pour petite formation illustrent cette idée d’une invention de l’instrument de musique par l’œuvre qu’il joue, ainsi que son amour pour des instruments nouveaux ou « nouveaux pour lui » (le cymbalum). L’invention instrumentale (qui n’est pas ici création d’un nouvel instrument) consiste à faire sonner de manière neuve un instrument déjà existant. Cette invention suppose une « érotique » musicale, un amour spécifique pour les instruments et les altérités dont ils sont porteurs. Tout se passe alors comme si un a priori (une possibilité musicale enfouie dans l’instrument |
| author |
Dewitte, Jacques |
| author_facet |
Dewitte, Jacques |
| author_sort |
Dewitte, Jacques |
| title |
L’invention instrumentale |
| title_short |
L’invention instrumentale |
| title_full |
L’invention instrumentale |
| title_fullStr |
L’invention instrumentale |
| title_full_unstemmed |
L’invention instrumentale |
| title_sort |
l’invention instrumentale |
| publisher |
Methodos |
| publishDate |
2014 |
| container_title |
URI:https://journals.openedition.org/methodos |
| url |
https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://doi.org/10.4000/methodos.2518 https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://journals.openedition.org/methodos/2518 |
| _version_ |
1877294487722524672 |