Spectateurs, clients ou usagers ? Comprendre l’expérience des salles de cinéma par la structure de l’exploitation cinématographique
Cet article examine la manière dont les caractéristiques des salles de cinéma contribuent à façonner l’expérience des publics en France, à partir du cadre théorique de la sociologie de l’expérience proposée par François Dubet. À partir de la base de données « Géolocalisation des cinémas 2023 » du CN...
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Mise au point
2025
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openedition-oai:revues.org:map_8006 https://doi.org/10.4000/13u4j urn:doi:10.4000/13u4j fr https://journals.openedition.org/map/8006 2025-04-29T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/13u4j https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Spectateurs, clients ou usagers ? Comprendre l’expérience des salles de cinéma par la structure de l’exploitation cinématographique Mise au point Association française des enseignants et chercheurs en cinéma et audiovisuel info:eu-repo/semantics/reference/issn/2261-9623 URI:https://journals.openedition.org/map Dominguez, Tristan exploitation cinématographique public salle de cinéma multiplexe sociologie de l’expérience audience cinema theater cinema exhibition multiplexe sociology of experience Cet article examine la manière dont les caractéristiques des salles de cinéma contribuent à façonner l’expérience des publics en France, à partir du cadre théorique de la sociologie de l’expérience proposée par François Dubet. À partir de la base de données « Géolocalisation des cinémas 2023 » du CNC, il a été possible d’établir une typologie des établissements cinématographiques, participant à construire trois figures du public. La première, le client, associe les aspects marchands avec la dimension fédératrice de la sortie au cinéma et se repère notamment au sein des multiplexes ou des salles à fortes capacités et la présence importante de dispositifs commerciaux. La deuxième, nommée le spectateur, se retrouve dans des petites salles où le faible nombre d’écrans oblige à adopter une programmation plus généraliste tout en développant une attention pour développer le cinéma comme lieu d’appréciation des films à travers des séances animées ou des thématiques spécifiques. Enfin, la troisième, qualifiée d’usager, conjugue l’émancipation avec l’intégration à travers l’organisation de débats et la mise en avant des qualités esthétiques et politiques des films et de leurs projections, concernant principalement les exploitants les plus investis dans L’Art et l’Essai. L’étude met en lumière une concentration croissante des entrées dans les grands établissements et l’essor de la figure du client. This article examines how the characteristics of cinemas shape the experience of audiences in France, using the theoretical framework of the sociology of experience proposed by François Dubet. Using CNC’s database, we establish a typology of cinemas, helping to construct three figures of the public. First, the “customer” associates the commercial aspects with the federative dimension of the cinema going and is particularly noticeable in multiplexes with high-capacity rooms and strong presence of commercial devices. The second, called the “spectator”, can be found in small theaters, where the few number of screens requires a more generalist approach to programming, while at the same time developing the cinema as a place to enjoy films, through animated screenings or specific themes. Finally, the third category, called “users”, combines emancipation with integration through the organization of debates and the promotion of the aesthetic and political qualities of films, and mainly concerns the exhibitors most involved in “Art et Essai”. The study highlights the growing concentration of admissions in large establishments and the rise of the customer. |
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Cet article examine la manière dont les caractéristiques des salles de cinéma contribuent à façonner l’expérience des publics en France, à partir du cadre théorique de la sociologie de l’expérience proposée par François Dubet. À partir de la base de données « Géolocalisation des cinémas 2023 » du CNC, il a été possible d’établir une typologie des établissements cinématographiques, participant à construire trois figures du public. La première, le client, associe les aspects marchands avec la dimension fédératrice de la sortie au cinéma et se repère notamment au sein des multiplexes ou des salles à fortes capacités et la présence importante de dispositifs commerciaux. La deuxième, nommée le spectateur, se retrouve dans des petites salles où le faible nombre d’écrans oblige à adopter une programmation plus généraliste tout en développant une attention pour développer le cinéma comme lieu d’appréciation des films à travers des séances animées ou des thématiques spécifiques. Enfin, la troisième, qualifiée d’usager, conjugue l’émancipation avec l’intégration à travers l’organisation de débats et la mise en avant des qualités esthétiques et politiques des films et de leurs projections, concernant principalement les exploitants les plus investis dans L’Art et l’Essai. L’étude met en lumière une concentration croissante des entrées dans les grands établissements et l’essor de la figure du client. |
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