Le chef opérateur du son, du technicien au collaborateur artistique : les cas de Jean-Pierre Duret et de Nicolas Cantin
Dans la majeure partie des cas, la réalisation d’un film requiert l’intervention de différents professionnels lors d’étapes consécutives. Pourtant, tout doit tendre vers la création d’une œuvre unique. Cet article portera plus spécifiquement sur l’un des métiers de l’équipe son, le chef opérateur du...
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Mise au point
2025
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| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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Dans la majeure partie des cas, la réalisation d’un film requiert l’intervention de différents professionnels lors d’étapes consécutives. Pourtant, tout doit tendre vers la création d’une œuvre unique. Cet article portera plus spécifiquement sur l’un des métiers de l’équipe son, le chef opérateur du son, et la manière dont il est perçu au sein du collectif. Quelle est donc aujourd’hui la position du chef opérateur du son dans la chaîne de coopération artistique ? Dans la Convention Collective, les ingénieurs du son sont regroupés sous la dénomination « Cadre collaborateur de création ». Au même titre d’ailleurs que le réalisateur de cinéma. Qu’est-ce qui amène le technicien à être considéré comme un potentiel collaborateur de création ? Ce qui nous obligera bien sûr à interroger la notion même de collaboration artistique. Comment un tel statut se caractérise-t-il ? Quel est le chemin qui permet de se définir et de se constituer en tant que tel ? Pour illustrer ce questionnement, nous nous attarderons sur deux cas particuliers de preneurs de son français qui mettent en exergue un discours et un positionnement singulier au sein de l’équipe : Nicolas Cantin, ingénieur du son et monteur son, complice d’Arnaud Desplechin et d’Olivier Assayas et Jean-Pierre Duret dont le travail de prise de son est indissociable des films des frères Dardenne. |
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