« Tout n’est pas une question de race » ?Penser l’intersectionnalité : race, genre et classe dans Us

« Tout n’est pas une question de race » ?Penser l’intersectionnalité : race, genre et classe dans Us

Après le très remarqué Get Out (2017) qui dénonçait le racisme et la négrophilie blanche, le réalisateur afro-américain Jordan Peele semble suggérer en promotion que le paramètre racial serait moins central dans son deuxième film, Us (2019). Selon lui, « tout n’est pas une question de race ». Mais p...

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Detalles Bibliográficos
Publicado en:URI:https://journals.openedition.org/map,
Autor Principal: Sauvage, Célia
Formato: Article ou chapitre numérique
Idioma:Français
Publicado: Mise au point 2023
Sujets:
gender studies
horror
intersectionality
critical race theory
social class
horreur
intersectionnalité
théorie critique de la race
études de genre
classe sociale
Acceso en liña:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
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collection OpenEdition Journal
language Français
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Sauvage, Célia
« Tout n’est pas une question de race » ?Penser l’intersectionnalité : race, genre et classe dans Us
description Après le très remarqué Get Out (2017) qui dénonçait le racisme et la négrophilie blanche, le réalisateur afro-américain Jordan Peele semble suggérer en promotion que le paramètre racial serait moins central dans son deuxième film, Us (2019). Selon lui, « tout n’est pas une question de race ». Mais peut-on pour autant « passer à autre chose » et regarder ces personnages afro-américains comme « des gens tout simplement » ? Le film semble, au contraire, interroger le paramètre de la race, mais dans une logique intersectionnelle qui pointe son intrication étroite avec les paramètres du genre et surtout de la classe. Ce faisant, Us s’inscrirait à contre-courant des représentations du cinéma d’horreur contemporain, qui privilégie peu la représentation des Afro-Américain·nes à l’écran. Us repense la place des Noir·es dans ce genre cinématographique et, pour ce faire, opère des inversions génériques importantes qui affirment la visibilité des identités racisées, notamment en centrant son récit autour d’une famille noire, de surcroît non claire de peau et bourgeoise, deux réalités souvent invisibles sur les écrans. Envisager Us selon une perspective intersectionnelle fait par ailleurs surgir la complexité des différents mécanismes d’oppression que met en lumière le film : les violences subies par les femmes noires, les violences familiales, les violences intracommunautaires, les violences sociales interraciales, les violences historiques systémiques nationales.
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