“Me mirabas”: Steven Soderbergh’s Latin America
Les films de Steven Soderbergh aux thèmes latino-américains, Traffic et Che, présentent des différences dans leurs choix de lieux et de sujets. Ces différences se basent sur des pratiques cinématographiques qui soulignent les distinctions visuelles comme marqueurs de l’altérité. Dans ces films, Sode...
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Mise au point
2018
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openedition-oai:revues.org:map_3043 https://doi.org/10.4000/map.3043 urn:doi:10.4000/map.3043 eng https://journals.openedition.org/map/3043 2018-11-19T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/i3mz https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ “Me mirabas”: Steven Soderbergh’s Latin America Mise au point Association française des enseignants et chercheurs en cinéma et audiovisuel info:eu-repo/semantics/reference/issn/2261-9623 URI:https://journals.openedition.org/map Acevedo-Muñoz, Ernesto R. Steven Soderbergh Amérique latine cinématographie Ernesto Che Guevara frontière États-Unis Mexique Cuba Bolivie Steven Soderbergh Latin America cinematography Ernesto Che Guevara US-Mexico Border Cuba Bolivia Les films de Steven Soderbergh aux thèmes latino-américains, Traffic et Che, présentent des différences dans leurs choix de lieux et de sujets. Ces différences se basent sur des pratiques cinématographiques qui soulignent les distinctions visuelles comme marqueurs de l’altérité. Dans ces films, Soderbergh explore les conflits politiques, sociaux, linguistiques et personnels grâce à l’utilisation de filtres, d’objectifs, de configurations de caméra, de formats et de langage cinématographiques distincts. Dans Traffic, l’aspect visuel semble suggérer le Mexique comme “autre” et les séquences américaines comme centrales. Cet article explore les façons dont le “look” de l’Amérique latine - le Mexique dans Traffic, Cuba et la Bolivie dans Che - se transforme de manière perceptible entre les deux films, rendant étrange et artificielle la représentation des États-Unis, et tout particulièrement des villes de Cincinnati, Washington DC, New York. Des éléments formels tels que la mise en scène, l’image et le dialogue semblent se modifier au cours des films, ce qui correspond à un changement d’orientation et à une approche plus empathique envers l’“autre” latino-américain. Steven Soderbergh’s Latin American-themed films, Traffic and Che, display differences in setting and topics based on formal and cinematography practices that emphasize visual distinctions as markers of otherness. In these films Soderbergh explores political, social, linguistic and personal conflicts through the use of distinct filters, lenses, camera set-ups, aspect ratios, and language. The visual design in Traffic seems to suggest the Mexico setting as “other” or “marginal” and the US sequences as central. This essay, however, explores the ways in which the “look” of Latin America -Mexico in Traffic, Cuba and Bolivia in Che- shifts perceivably between the two films making the representation of the US -specifically Cincinnati, Washington DC, and New York City- look “strange” or “unnatural”. Formal elements such as mise-en-scène, cinematography, and speech appear to be revised over the course of the films, consistent with a shift of focus and sympathy towards the Latin American “other." |
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Les films de Steven Soderbergh aux thèmes latino-américains, Traffic et Che, présentent des différences dans leurs choix de lieux et de sujets. Ces différences se basent sur des pratiques cinématographiques qui soulignent les distinctions visuelles comme marqueurs de l’altérité. Dans ces films, Soderbergh explore les conflits politiques, sociaux, linguistiques et personnels grâce à l’utilisation de filtres, d’objectifs, de configurations de caméra, de formats et de langage cinématographiques distincts. Dans Traffic, l’aspect visuel semble suggérer le Mexique comme “autre” et les séquences américaines comme centrales. Cet article explore les façons dont le “look” de l’Amérique latine - le Mexique dans Traffic, Cuba et la Bolivie dans Che - se transforme de manière perceptible entre les deux films, rendant étrange et artificielle la représentation des États-Unis, et tout particulièrement des villes de Cincinnati, Washington DC, New York. Des éléments formels tels que la mise en scène, l’image et le dialogue semblent se modifier au cours des films, ce qui correspond à un changement d’orientation et à une approche plus empathique envers l’“autre” latino-américain. |
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