De Jenna Marbles à Broad CityLes nouvelles voix irrévérencieuses de l’humour américain
Cet article se propose d’étudier de quelle(s) façon(s) une nouvelle génération de jeunes femmes humoristes, qui ont émergé dans l’espace public médiatique ces dernières années grâce aux plateformes de diffusion Web, revendique un type d’humour axé sur l’irrévérence ainsi qu’une parole crue et dissid...
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| Lenguaje: | Français |
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Mise au point
2017
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| Acceso en línea: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:map_2356 https://doi.org/10.4000/map.2356 urn:doi:10.4000/map.2356 fr https://journals.openedition.org/map/2356 2017-06-01T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/i3lx https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ De Jenna Marbles à Broad CityLes nouvelles voix irrévérencieuses de l’humour américain Mise au point Association française des enseignants et chercheurs en cinéma et audiovisuel info:eu-repo/semantics/reference/issn/2261-9623 URI:https://journals.openedition.org/map Michaud-Lapointe, Alice humour féminin irrévérence subversion États-Unis stand-up stratégie humoristique female humour irreverence subversion United States stand-up comic artist humorous strategy Cet article se propose d’étudier de quelle(s) façon(s) une nouvelle génération de jeunes femmes humoristes, qui ont émergé dans l’espace public médiatique ces dernières années grâce aux plateformes de diffusion Web, revendique un type d’humour axé sur l’irrévérence ainsi qu’une parole crue et dissidente. En prenant comme bases théoriques les écrits féministes de Hélène Cixous, de Regina Barreca, de Kathleen Rowe et de Joanne R. Gilbert, ce texte montre comment ces jeunes artistes réactualisent une tradition de l’humour américain féminin initié dans les années cinquante par Phyllis Diller et Elaine May. Utilisant différentes stratégies humoristiques (absurdité, vulgarité, satire, malaises provoqués de façon délibérée), ces humoristes luttent contre le sempiternel lieu commun voulant que « les femmes ne sont pas drôles » et s’opposent, par leur répartie et la qualité de leur écriture, aux héritages préétablis et aux conventions humoristiques liées au genre. This article studies the ways in which a new generation of women comics, who became famous in the public mediatic sphere these last years by using webcasting platforms, claims the importance of a humour focused on irreverence and a raw and dissident speech. Based on the theoretical standpoints of feminist writings of Hélène Cixous, Regina Barreca, Kathleen Rowe and Joanne R. Gilbert, this article shows how these young artists revive a tradition of American female humour lauched in the Fifties by Phyllis Diller and Elaine May. Using different humorous strategies (nonsense, vulgarity, provocation, satire, deliberate discomforts), these comics fight against the sempiternal cliché impying that « women are not funny ». With their resourceful retort and writing talent, they oppose the preconceived heritages and humorous gender conventions. |
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Cet article se propose d’étudier de quelle(s) façon(s) une nouvelle génération de jeunes femmes humoristes, qui ont émergé dans l’espace public médiatique ces dernières années grâce aux plateformes de diffusion Web, revendique un type d’humour axé sur l’irrévérence ainsi qu’une parole crue et dissidente. En prenant comme bases théoriques les écrits féministes de Hélène Cixous, de Regina Barreca, de Kathleen Rowe et de Joanne R. Gilbert, ce texte montre comment ces jeunes artistes réactualisent une tradition de l’humour américain féminin initié dans les années cinquante par Phyllis Diller et Elaine May. Utilisant différentes stratégies humoristiques (absurdité, vulgarité, satire, malaises provoqués de façon délibérée), ces humoristes luttent contre le sempiternel lieu commun voulant que « les femmes ne sont pas drôles » et s’opposent, par leur répartie et la qualité de leur écriture, aux héritages préétablis et aux conventions humoristiques liées au genre. |
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