De l’étatisation à la propagande : la mise en place du système du cinéma communiste chinois (1938-1952)

De l’étatisation à la propagande : la mise en place du système du cinéma communiste chinois (1938-1952)

Cet article porte sur les origines du cinéma communiste chinois et sur son étatisation au service de la propagande politique entre 1949 et 1952. La première partie présente la préhistoire de ce cinéma, créé à la fin des années 1930 dans la base communiste, et se développant dans les années 1940 au n...

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Autor Principal: Kai, Yin
Formato: Article ou chapitre numérique
Idioma:Français
Publicado: Mise au point 2015
Sujets:
Chine
cinéma communiste chinois
Parti communiste chinois
idéologie
propagande
China
chinese communist cinema
Chinese Communist Party
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propaganda
Acceso en liña:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
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collection OpenEdition Journal
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Kai, Yin
De l’étatisation à la propagande : la mise en place du système du cinéma communiste chinois (1938-1952)
description Cet article porte sur les origines du cinéma communiste chinois et sur son étatisation au service de la propagande politique entre 1949 et 1952. La première partie présente la préhistoire de ce cinéma, créé à la fin des années 1930 dans la base communiste, et se développant dans les années 1940 au nord-est du pays parallèlement à l’expansion du pouvoir communiste. La deuxième partie est consacrée à la création d’un système d’administration du cinéma après la fondation en 1949 de la République populaire de Chine. Elle révèle le rôle joué par le Parti communiste chinois et l’État dans le processus d’industrialisation du cinéma, avec pour objectif de soumettre ce dernier à l’appareil de propagande. La troisième partie se consacre à l’analyse des nouveaux genres développés par le cinéma communiste. La quatrième partie présente les rapports entre le cinéma dit « progressiste » et l’autorité communiste, en analysant les critiques formulées à l’encontre des films issus des studios privés, qui ont abouti à l’étatisation de ces derniers. La cinquième partie se concentre sur l’adoption du réalisme socialiste comme la ligne directrice de la création cinématographique.
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