L’Amazonie depuis la pénombre. Au sujet de trois séries photographiques de Musuk Nolte
Revendiquant une pratique entre le documentaire et l’artistique, déclarant travailler « depuis la pénombre » dans une esthétique de l’entre-deux, le photographe péruvien Musuk Nolte (Mexico, 1988) est l’un des rares de sa génération à connaître un succès équivalent dans ces deux domaines de la photo...
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| Dil: | Français |
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IdeAs
2019
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| Online Erişim: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:ideas_4749 https://doi.org/10.4000/ideas.4749 urn:doi:10.4000/ideas.4749 fr https://journals.openedition.org/ideas/4749 2019-03-25T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/guuu https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ L’Amazonie depuis la pénombre. Au sujet de trois séries photographiques de Musuk Nolte IdeAs Institut des Amériques info:eu-repo/semantics/reference/issn/1950-5701 URI:https://journals.openedition.org/ideas Herrera, Morgana photographie documentaire Pérou Musuk Nolte Amazonie photography documentary Peru Musuk Nolte Amazonia fotografía documental Perú Musuk Nolte Amazonía Revendiquant une pratique entre le documentaire et l’artistique, déclarant travailler « depuis la pénombre » dans une esthétique de l’entre-deux, le photographe péruvien Musuk Nolte (Mexico, 1988) est l’un des rares de sa génération à connaître un succès équivalent dans ces deux domaines de la photographie. Ce trait est particulièrement visible dans ses séries amazoniennes, qu’elles documentent la coupe illégale d’arbres, un hôpital psychiatrique ou les effets de rituels chamaniques. Cet article propose de montrer comment, par cette posture, Nolte cherche à révéler des interstices encore invisibles d’un espace pourtant si photographié et suscitant une foule d’imaginaires topiques. Il se situe par ailleurs à contrecourant d’une tendance actuelle qui surenchérit une « tropicalité » criarde de l’Amazonie et d’une tendance historique du « goût de l’autre ». Claiming that his activity unfolds between documentary and art, and stating that he works “from the shadows” within an aesthetic of interstice, Peruvian photographer Musuk Nolte (Mexico City, 1988) is one of the few of his generation to be equally successful in these two fields of photography. This aesthetic is particularly well featured in his photographs of Amazonia, whether they document illegal logging, the conditions of a psychiatric hospital or the effects of shamanistic rituals. This article seeks to establish how Nolte adopts this position in order to reveal what is still invisible in a space that has been abundantly photographed and that has spurred various topical imaginaries. One of his strategies is to go against a contemporary trend that focuses on a flashy “tropicality” of the rainforest and against a historical trend that cultivates the “taste for otherness”. Reivindicando una práctica entre lo documental y lo artístico y declarando trabajar “desde la penumbra” en una estética del intersticio, el fotógrafo peruano Musuk Nolte (Ciudad de México, 1988) es uno de los pocos de su generación en conocer un éxito equivalente en estos dos ámbitos de la fotografía. Este rasgo es particularmente patente en sus series amazónicas, sean estas documentales sobre la tala ilegal, sobre un hospital psiquiátrico o sobre los efectos de rituales chamánicos. Este artículo propone mostrar cómo, a través de esta postura, Nolte busca revelar los resquicios aún invisibles de un espacio muy fotografiado y que despierta una cantidad de imaginarios tópicos. Así, se sitúa a contracorriente de una tendencia actual de exagerar una “tropicalidad” estridente de la Amazonía y de una tendencia histórica del “gusto por lo otro”. |
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Revendiquant une pratique entre le documentaire et l’artistique, déclarant travailler « depuis la pénombre » dans une esthétique de l’entre-deux, le photographe péruvien Musuk Nolte (Mexico, 1988) est l’un des rares de sa génération à connaître un succès équivalent dans ces deux domaines de la photographie. Ce trait est particulièrement visible dans ses séries amazoniennes, qu’elles documentent la coupe illégale d’arbres, un hôpital psychiatrique ou les effets de rituels chamaniques. Cet article propose de montrer comment, par cette posture, Nolte cherche à révéler des interstices encore invisibles d’un espace pourtant si photographié et suscitant une foule d’imaginaires topiques. Il se situe par ailleurs à contrecourant d’une tendance actuelle qui surenchérit une « tropicalité » criarde de l’Amazonie et d’une tendance historique du « goût de l’autre ». |
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