Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné

Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné

Cet article étudie le fil de discussion consacré au film Drive (N.W. Refn, 2011) sur le site français AlloCiné afin de mettre en évidence les stratégies de distinction mobilisées par les internautes qui s’autoproclament « cinéphiles ». Nous montrons ainsi comment leurs discours, qui défendent une co...

Deskribapen osoa

Gorde:
Xehetasun bibliografikoak
Argitaratua izan da:URI:https://journals.openedition.org/ges,
Egile nagusia: Sandeau, Jules
Formatua: Article ou chapitre numérique
Hizkuntza:Français
Argitaratua: Genre en séries 2021
Gaiak:
classe
genre
réception
fans
cinéphilie
masculinité
internet
analyse du discours
class
gender
reception
cinephilia
discourse analysis
Internet
masculinity
Sarrera elektronikoa:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id openedition-oai:revues.org:ges_607
record_format openedition
spelling openedition-oai:revues.org:ges_607 https://doi.org/10.4000/ges.607 urn:doi:10.4000/ges.607 fr https://journals.openedition.org/ges/607 2021-02-16T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/gk35 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné Genre en séries Presses universitaires de Bordeaux info:eu-repo/semantics/reference/issn/2431-6563 URI:https://journals.openedition.org/ges Sandeau, Jules classe genre réception fans cinéphilie masculinité internet analyse du discours class gender reception fans cinephilia discourse analysis Internet masculinity Cet article étudie le fil de discussion consacré au film Drive (N.W. Refn, 2011) sur le site français AlloCiné afin de mettre en évidence les stratégies de distinction mobilisées par les internautes qui s’autoproclament « cinéphiles ». Nous montrons ainsi comment leurs discours, qui défendent une conception élitiste de la cinéphilie, confortent l’ordre de genre en réaffirmant la supériorité de la masculinité hégémonique à travers la stigmatisation de figures repoussoirs conçues comme féminines et/ou comme des incarnations de masculinités marginalisées ou subordonnées. Notre analyse de la manière dont sont caractérisées ces figures repoussoirs (le « beauf », le « fanboy » et la « midinette ») permet en outre de souligner l’articulation entre représentations de genre, de classe, de génération et de sexualité, qui se cristallise dans ces discours. This article analyzes the discussion thread about the film Drive on the French website AlloCiné in order to highlight the strategies of distinction used by self-proclaimed “cinephile” internet users. We thus show how their discourses, which defend an elitist notion of cinephilia, reinforce gender norms by reaffirming the superiority of hegemonic masculinity through the stigmatization of “repoussoir” figures conceived as feminine and/or as incarnations of marginalized or subordinate masculinities. Our analysis of the way these repoussoir figures are characterized (the “beauf”, the “fanboy”, and the “screen-struck girl”) enables us to highlight how the articulation between representations of gender, class, age and sexuality, is crystalized in these discourses.
collection OpenEdition Journal
language Français
format Article ou chapitre numérique
building 0/Bibliothèque numérique/
1/Bibliothèque numérique/OpenEdition Journals/
topic classe
genre
réception
fans
cinéphilie
masculinité
internet
analyse du discours
class
gender
reception
fans
cinephilia
discourse analysis
Internet
masculinity
spellingShingle classe
genre
réception
fans
cinéphilie
masculinité
internet
analyse du discours
class
gender
reception
fans
cinephilia
discourse analysis
Internet
masculinity
Sandeau, Jules
Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné
description Cet article étudie le fil de discussion consacré au film Drive (N.W. Refn, 2011) sur le site français AlloCiné afin de mettre en évidence les stratégies de distinction mobilisées par les internautes qui s’autoproclament « cinéphiles ». Nous montrons ainsi comment leurs discours, qui défendent une conception élitiste de la cinéphilie, confortent l’ordre de genre en réaffirmant la supériorité de la masculinité hégémonique à travers la stigmatisation de figures repoussoirs conçues comme féminines et/ou comme des incarnations de masculinités marginalisées ou subordonnées. Notre analyse de la manière dont sont caractérisées ces figures repoussoirs (le « beauf », le « fanboy » et la « midinette ») permet en outre de souligner l’articulation entre représentations de genre, de classe, de génération et de sexualité, qui se cristallise dans ces discours.
author Sandeau, Jules
author_facet Sandeau, Jules
author_sort Sandeau, Jules
title Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné
title_short Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné
title_full Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné
title_fullStr Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné
title_full_unstemmed Le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de Drive sur AlloCiné
title_sort le « cinéphile 2.0 » et ses autres : publics et réceptions de drive sur allociné
publisher Genre en séries
publishDate 2021
container_title URI:https://journals.openedition.org/ges
url https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://doi.org/10.4000/ges.607
https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://journals.openedition.org/ges/607
_version_ 1877293712148529152

Antzeko izenburuak