Les formes de la concurrence autour de l’orgue italien de la Renaissance
Les facteurs d’orgues et les communautés civiques et religieuses qui les emploient s’appuient sur un ensemble d’usages et de modèles qui révèlent tantôt la volonté de dépasser, tantôt celle d’imiter un modèle considéré comme excellent. Cet article propose une typologie des formes de concurrence liée...
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| Taal: | Français |
| Gepubliceerd in: |
Les Cahiers de Framespa
2022
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| Online toegang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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Les facteurs d’orgues et les communautés civiques et religieuses qui les emploient s’appuient sur un ensemble d’usages et de modèles qui révèlent tantôt la volonté de dépasser, tantôt celle d’imiter un modèle considéré comme excellent. Cet article propose une typologie des formes de concurrence liées à l’orgue et aux différents acteurs de sa production, des artisans aux clients, en passant par les évaluateurs. La valeur d’un orgue ne pouvant être fixée suivant des considérations strictement matérielles, les phénomènes de concurrence se déploient aussi dans le registre immatériel. Les artisans sont évalués au même titre que leur production dont la qualité fait la réputation. Une sorte de hiérarchie émerge entre facteurs d’orgues à partir de leur capacité à répondre à un ensemble de normes dont les modèles sont les instruments préexistants. Politique et spirituel, le son de l’instrument est censé promouvoir l’unité de la société (la concorde) et participer à la politique de magnificence des différents pouvoirs actifs dans les cités italiennes de la Renaissance. |
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