Le Petit Poucet de Marina de Van (2011) : conte antispéciste, conte vegan ?
Le film réalisé par Marina de Van sur un scénario de Bertrand Santini est une adaptation globalement fidèle du conte de Perrault « Le petit Poucet ». Les auteurs du film ont exploré sa richesse fantasmatique, notamment à travers la figure régressive de l’ogre, support symbolique de multiples transgr...
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2023
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openedition-oai:revues.org:feeries_4841 https://doi.org/10.4000/feeries.4841 urn:doi:10.4000/feeries.4841 fr https://journals.openedition.org/feeries/4841 2023-02-27T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/gb0t All rights reserved Le Petit Poucet de Marina de Van (2011) : conte antispéciste, conte vegan ? Féeries UGA Éditions - Université Grenoble Alpes info:eu-repo/semantics/reference/issn/1957-7753 info:eu-repo/semantics/reference/issn/1766-2842 URI:https://journals.openedition.org/feeries Defrance, Anne Charles Perrault conte adaptation cinématographique Petit Poucet Marina de Van Bertrand Santini Michel Boisrond Olivier Dahan ogre anthropophagie inceste pédophilie cause animale véganisme antispécisme Charles Perrault tale film adaptation Tom Thumb Marina de Van Bertrand Santini Michel Boisrond Olivier Dahan ogre anthropophagy incest paedophilia animal rights veganism anti-speciesism Le film réalisé par Marina de Van sur un scénario de Bertrand Santini est une adaptation globalement fidèle du conte de Perrault « Le petit Poucet ». Les auteurs du film ont exploré sa richesse fantasmatique, notamment à travers la figure régressive de l’ogre, support symbolique de multiples transgressions (anthropophagie, inceste, pédophilie). Leur lecture met en lumière l’atemporalité du conte tout autant qu’elle l’ancre dans la modernité, en tissant des rapprochements entre plusieurs types de violence, dont la violence contre les animaux, qui emblématise celle du monde d’aujourd’hui.Partant d’une comparaison avec deux adaptations antérieures du conte (Le Petit Poucet de Michel Boisrond puis celui d’Olivier Dahan), l’étude s’intéresse à la tension entre naturalisme et stylisation qui travaille ce film, y compris dans les scènes où le merveilleux est convoqué, et analyse le jeu de cache-cache que le film entretient avec le conte. The film directed by Marina de Van on a script by Bertrand Santini is an overall faithful adaptation of Perrault’s tale “Le petit Poucet”. The authors of this film explored the fantasmatic dimension of the tale, especially through the regressive character of the ogre, symbolic support of multiple transgressions (anthropophagy, incest, paedophilia). Weaving connections between several types of violence, including against animals which exemplifies the violence of today’s world, this original and powerful adaptation highlights the timelessness of the tale and it anchors it in modernity. Starting from a comparison with two previous adaptations of the tale (Michel Boisrond’s, then Olivier Dahan’s “Le Petit Poucet”), this study is interested in the tension between naturalism and stylization at work in this last adaptation, including in the scenes where the marvelous is summoned, and analyzes the game of hide-and-seek that the film maintains with the tale. |
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Charles Perrault conte adaptation cinématographique Petit Poucet Marina de Van Bertrand Santini Michel Boisrond Olivier Dahan ogre anthropophagie inceste pédophilie cause animale véganisme antispécisme Charles Perrault tale film adaptation Tom Thumb Marina de Van Bertrand Santini Michel Boisrond Olivier Dahan ogre anthropophagy incest paedophilia animal rights veganism anti-speciesism Defrance, Anne Le Petit Poucet de Marina de Van (2011) : conte antispéciste, conte vegan ? |
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Le film réalisé par Marina de Van sur un scénario de Bertrand Santini est une adaptation globalement fidèle du conte de Perrault « Le petit Poucet ». Les auteurs du film ont exploré sa richesse fantasmatique, notamment à travers la figure régressive de l’ogre, support symbolique de multiples transgressions (anthropophagie, inceste, pédophilie). Leur lecture met en lumière l’atemporalité du conte tout autant qu’elle l’ancre dans la modernité, en tissant des rapprochements entre plusieurs types de violence, dont la violence contre les animaux, qui emblématise celle du monde d’aujourd’hui.Partant d’une comparaison avec deux adaptations antérieures du conte (Le Petit Poucet de Michel Boisrond puis celui d’Olivier Dahan), l’étude s’intéresse à la tension entre naturalisme et stylisation qui travaille ce film, y compris dans les scènes où le merveilleux est convoqué, et analyse le jeu de cache-cache que le film entretient avec le conte. |
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