One Big Happy Family? Redefining World Literature in an Age of Global Capitalism: The Boundaries of the Exotic
Cet article se propose d’explorer l’émergence d’œuvres littéraires nouvelles qui remplacent petit à petit l’étude des grands classiques à l’université. À une époque où l’art évolue dans un contexte de dissémination à tous vents, la littérature contemporaine en anglais résiste-t-elle ou, au contraire...
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Lenguaje: | Anglais |
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Études britanniques contemporaines
2020
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| Acceso en línea: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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Cet article se propose d’explorer l’émergence d’œuvres littéraires nouvelles qui remplacent petit à petit l’étude des grands classiques à l’université. À une époque où l’art évolue dans un contexte de dissémination à tous vents, la littérature contemporaine en anglais résiste-t-elle ou, au contraire, épouse-t-elle le modèle suggéré par la mondialisation de la culture? La réponse n’est pas sans conséquences pour l’esthétique du roman à l’aube du vingt-et-unième siècle. Les romanciers contemporains doivent-ils se contenter d’émotions fortes mais éphémères et sans grande originalité, ou y a-t-il de la place pour un style international fondé sur des valeurs post-réalistes et post-nationalistes? Le thème postcolonial de la migration que Rushdie développe de manière positive reflète la réticence de la culture contemporaine à se laisser enfermer dans un contexte spécifique, qu’il soit géographique ou autre. Un tel refus de territorialisation représente-t-il une nouvelle liberté artistique ou au contraire l’incapacité à résister à l’attraction du marché mondial qui semble justifier l’existence du roman? Redessiner la carte internationale d’une culture frappée d’homogénéité soulève des questions importantes sur les plans littéraire, politique et social et constitue une menace pour le roman en même temps qu’une ouverture vers de nouvelles perspectives. |
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