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‘An Interrupter, a Collective’: Sean Bonney’s Lyric Outrage

Se fondant sur une lecture des « traductions » de Baudelaire et de Rimbaud réalisées par le poète britannique contemporain Sean Bonney, cet article analyse la manière dont la poésie lyrique engagée accueille deux élans opposés : l’expression d’un outrage individuel et le désir d’une praxis collectiv...

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Dans:	URI:https://journals.openedition.org/ebc,
Auteur principal:	Smith, David Nowell
Format:	Article ou chapitre numérique
Langue:	Anglais
Publié:	Études britanniques contemporaines 2013
Sujets:	anarchisme traduction Sean Bonney Charles Baudelaire Arthur Rimbaud dactylopoème individualisme capitalisme marchand Marx lyrisme anarchism translation lyric typewriter poems individualism commodity capitalism
Accès en ligne:	Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM

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description	Se fondant sur une lecture des « traductions » de Baudelaire et de Rimbaud réalisées par le poète britannique contemporain Sean Bonney, cet article analyse la manière dont la poésie lyrique engagée accueille deux élans opposés : l’expression d’un outrage individuel et le désir d’une praxis collective. Dans un premier temps, je situe Bonney dans la tradition d’une poétique radicale d’avant-garde selon laquelle le refus d’instrumentaliser le langage poétique fait partie intégrante de la dimension politique : ce qui est souvent jugé « élitiste » constitue de fait le premier temps démocratique de cette poésie. Dans un second temps, je situe les changements intervenus dans la poétique de Bonney au regard des évolutions de la politique britannique tout au long de la dernière décennie : la dimension collective gagne en importance à la suite de la crise financière et après la mise en place du gouvernement conservateur. Bonney passe alors de Baudelaire, observateur du capitalisme triomphant, à Rimbaud, poète communard. Je conclus que, chez Bonney, l’expression du sens politique de la collectivité a lieu dans le langage, comme dérèglement synesthésique de tous les sens.
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