De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine

De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine

La collection d’émaux prétendument « byzantins » de Mikhaïl Petrovitch Botkine (1839-1914) représente un cas remarquable de l’histoire du collectionnisme, particulièrement si l’on s’intéresse à la motivation du collectionneur. Les types d’objets rassemblés par M. Botkine ont changé au gré de ses dép...

Description complète

Enregistré dans:
Détails bibliographiques
Dans:URI:https://journals.openedition.org/cel,
Auteur principal: Achechova, Aglaé
Format: Article ou chapitre numérique
Langue:Français
Publié: Les Cahiers de l'École du Louvre 2017
Accès en ligne:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id openedition-oai:revues.org:cel_483
record_format openedition
spelling openedition-oai:revues.org:cel_483 https://doi.org/10.4000/cel.483 urn:doi:10.4000/cel.483 fr https://journals.openedition.org/cel/483 2017-01-31T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/dprg https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine Les Cahiers de l'École du Louvre École du Louvre info:eu-repo/semantics/reference/issn/2262-208X URI:https://journals.openedition.org/cel Achechova, Aglaé La collection d’émaux prétendument « byzantins » de Mikhaïl Petrovitch Botkine (1839-1914) représente un cas remarquable de l’histoire du collectionnisme, particulièrement si l’on s’intéresse à la motivation du collectionneur. Les types d’objets rassemblés par M. Botkine ont changé au gré de ses déplacements et de la mode : il a successivement collecté des œuvres du peintre A. Ivanov, des objets européens du Moyen Âge et de la Renaissance, puis de l’art russe ancien. Les méthodes d’acquisition de M. Botkine, dépourvu de tout scrupule, sont proverbiales de son vivant. Le noyau de sa collection, composé de cent soixante et onze émaux cloisonnés sur or, dont la plupart proviendrait de Géorgie, a été rassemblé en vingt-cinq ans environ, sans qu’aucun voyage de M. Botkine dans le Caucase ne soit connu. Dès la publication du catalogue de cet ensemble en 1911, des doutes concernant l’authenticité de ces pièces sont exprimés : est-il possible de rassembler une telle quantité d’objets rarissimes en une période si courte ? Une enquête minutieuse menée par le dessinateur de la maison Fabergé, François Birbaum, a permis de découvrir en 1914 l’atelier clandestin qui a fabriqué la plupart des émaux de la collection de Mikhaïl Botkine. Les motivations d’un collectionneur pour constituer, apparemment en pleine connaissance de cause, une collection de faux peuvent être multiples : le contrôle de la quantité et de la qualité des pièces qu’il rassemblait, la maîtrise de la concurrence et l’élimination des soucis rencontrés habituellement : la rareté et la provenance incertaine des objets. The collection of supposedly “Byzantine” enamels belonging to Mikhail Petrovich Botkin (1839-1914) is a remarkable case in the history of collecting, particularly if one is interested in the collector’s motivation. The types of objects collected by Botkin changed as he travelled and with fashion: he successively collected the works of the painter A. Ivanov, European medieval and Renaissance objets d’art, and then medieval Russian art. Botkin’s acquisition methods, entirely devoid of scruples, were well-known during his lifetime. The core of his collection, comprised of 171 cloisonné enamels on gold, most of which were thought to have come from Georgia, was put together over about 25 years, with no trips to the Caucasus by Botkin being known. From the publication of the catalogue of this collection in 1911, doubts concerning the authenticity of the pieces were expressed: was it possible to collect such a great number of extremely rare objects in such a short period of time? A thorough investigation by the designer of the house of Fabergé, François Birbaum, enabled the secret workshop that had produced most of the enamels in Mikhail Botkin’s collection to be discovered in 1914. The reasons for a collector to put together, apparently with full knowledge of the facts, a collection of fakes may be many: the control of the quantity and the quality of the pieces he was collecting, the mastery of the competition of the elimination of the concerns usually encountered: the rarity and uncertain provenance of the objects.
collection OpenEdition Journal
language Français
format Article ou chapitre numérique
building 0/Bibliothèque numérique/
1/Bibliothèque numérique/OpenEdition Journals/
description La collection d’émaux prétendument « byzantins » de Mikhaïl Petrovitch Botkine (1839-1914) représente un cas remarquable de l’histoire du collectionnisme, particulièrement si l’on s’intéresse à la motivation du collectionneur. Les types d’objets rassemblés par M. Botkine ont changé au gré de ses déplacements et de la mode : il a successivement collecté des œuvres du peintre A. Ivanov, des objets européens du Moyen Âge et de la Renaissance, puis de l’art russe ancien. Les méthodes d’acquisition de M. Botkine, dépourvu de tout scrupule, sont proverbiales de son vivant. Le noyau de sa collection, composé de cent soixante et onze émaux cloisonnés sur or, dont la plupart proviendrait de Géorgie, a été rassemblé en vingt-cinq ans environ, sans qu’aucun voyage de M. Botkine dans le Caucase ne soit connu. Dès la publication du catalogue de cet ensemble en 1911, des doutes concernant l’authenticité de ces pièces sont exprimés : est-il possible de rassembler une telle quantité d’objets rarissimes en une période si courte ? Une enquête minutieuse menée par le dessinateur de la maison Fabergé, François Birbaum, a permis de découvrir en 1914 l’atelier clandestin qui a fabriqué la plupart des émaux de la collection de Mikhaïl Botkine. Les motivations d’un collectionneur pour constituer, apparemment en pleine connaissance de cause, une collection de faux peuvent être multiples : le contrôle de la quantité et de la qualité des pièces qu’il rassemblait, la maîtrise de la concurrence et l’élimination des soucis rencontrés habituellement : la rareté et la provenance incertaine des objets.
author Achechova, Aglaé
spellingShingle Achechova, Aglaé
De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine
author_facet Achechova, Aglaé
author_sort Achechova, Aglaé
title De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine
title_short De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine
title_full De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine
title_fullStr De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine
title_full_unstemmed De la meilleure façon de constituer une collection. Le cas des émaux « byzantins » de Mikhaïl Botkine
title_sort de la meilleure façon de constituer une collection. le cas des émaux « byzantins » de mikhaïl botkine
publisher Les Cahiers de l'École du Louvre
publishDate 2017
container_title URI:https://journals.openedition.org/cel
url https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://doi.org/10.4000/cel.483
https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://journals.openedition.org/cel/483
_version_ 1877242374141247488

Documents similaires