Face-à-face avec l’ange : du regard frontal de l’art byzantin au « regard à la caméra »
Le regard hiératique et frontal de l’ange dans l’art chrétien byzantin, puis dans l’art roman, s’estompe à mesure que l’humanisme triomphe à la Renaissance : le regard de l’ange se détourne du spectateur, à l’image de l’évolution des pratiques religieuses et idéologiques et la réception des images c...
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| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Français |
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Babel
2013
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| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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Le regard hiératique et frontal de l’ange dans l’art chrétien byzantin, puis dans l’art roman, s’estompe à mesure que l’humanisme triomphe à la Renaissance : le regard de l’ange se détourne du spectateur, à l’image de l’évolution des pratiques religieuses et idéologiques et la réception des images cultuelles. Dans Les Ailes du désir de Wim Wenders, l’identification d’un ange passe par d’autres détails (iconique, pictural ou particolare). Le « regard à la caméra » adressé au spectateur et les jeux de regards à l’écran rétablissent l’interaction avec l’image (dé-figurée) de l’ange. Le rapport entre image et propagande, dans l’économie byzantine comme dans l’Occident moderne et ses médias, se voit transformé par le réalisateur allemand en une interrogation sur l’Histoire, non dénuée d’ « émerveillement », au sens médiéval du terme. |
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