Sources antiques et lectures cinématographiques. Le cas de Gladiator
L’usage que Ridley Scott fait des sources dans Gladiator a été plus que décrié par la critique, qui se gausse des anachronismes, et il n’est jusqu’à ses conseillers mêmes qui ne lui reprochent de ne s’être entouré de spécialistes que pour mieux renoncer à une lecture puriste de l’Histoire. Voilà pou...
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Babel
2013
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| Sarrera elektronikoa: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:babel_182 https://doi.org/10.4000/babel.182 urn:doi:10.4000/babel.182 fr https://journals.openedition.org/babel/182 2013-07-19T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/d4xu https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Sources antiques et lectures cinématographiques. Le cas de Gladiator Babel Université de Toulon info:eu-repo/semantics/reference/issn/2263-4746 info:eu-repo/semantics/reference/issn/1277-7897 URI:https://journals.openedition.org/babel Lévêque, Laure Antiquité cliché péplum Rome storytelling Gladiator histoire adaptation-cinéma L’usage que Ridley Scott fait des sources dans Gladiator a été plus que décrié par la critique, qui se gausse des anachronismes, et il n’est jusqu’à ses conseillers mêmes qui ne lui reprochent de ne s’être entouré de spécialistes que pour mieux renoncer à une lecture puriste de l’Histoire. Voilà pour la vulgate, qu’il s’agira ici de dépasser, en montrant, à partir d’un parallèle inattendu avec L’Histoire Auguste, que le fonctionnement du film pourrait s’avérer infiniment plus retors qu’on ne le croit généralement, dans un commun recours aux vertus du storytelling mobilisées contre la servilité factuelle de la vérité historique récusée comme la seule propre. Contre ses faux prestiges, qui fossilisent le passé, Scott joue des pouvoirs de la fiction et du mentir-vrai qu’elle autorise pour lui redonner toute son actualité au point que, loin d’assassiner l’Empire, c’est un empire des signes redivivus qu’il donne, dans toute sa complexité et son ambivalence. |
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L’usage que Ridley Scott fait des sources dans Gladiator a été plus que décrié par la critique, qui se gausse des anachronismes, et il n’est jusqu’à ses conseillers mêmes qui ne lui reprochent de ne s’être entouré de spécialistes que pour mieux renoncer à une lecture puriste de l’Histoire. Voilà pour la vulgate, qu’il s’agira ici de dépasser, en montrant, à partir d’un parallèle inattendu avec L’Histoire Auguste, que le fonctionnement du film pourrait s’avérer infiniment plus retors qu’on ne le croit généralement, dans un commun recours aux vertus du storytelling mobilisées contre la servilité factuelle de la vérité historique récusée comme la seule propre. Contre ses faux prestiges, qui fossilisent le passé, Scott joue des pouvoirs de la fiction et du mentir-vrai qu’elle autorise pour lui redonner toute son actualité au point que, loin d’assassiner l’Empire, c’est un empire des signes redivivus qu’il donne, dans toute sa complexité et son ambivalence. |
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