Bruno Nassim Aboudrar. Les dessins de la colère. Paris, Flammarion, 2021

Bruno Nassim Aboudrar. Les dessins de la colère. Paris, Flammarion, 2021

Analyse des rapports de pouvoir, de savoir et d’argent dans Les larmes amères de Petra Von Kant de Fassbinder (1972). Naissance de l’amour seulement à partir de la perte. L’importance du tableau de Poussin, Midas et Bacchus (1629), en arrière-plan dans le film, est interprétée avec le concept du r...

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Main Author: Watteau, Diane
Format: Article ou chapitre numérique
Language:Français
Published: 2021
Online Access:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
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spelling cairn-SC_028_0179SCSavoirs et clinique https://shs.cairn.info/revue-savoirs-et-cliniques-2021-1-page-179?lang=fr https://doi.org/10.3917/sc.028.0179 Bruno Nassim Aboudrar. Les dessins de la colère. Paris, Flammarion, 2021 Watteau, Diane2021 fre Savoirs et clinique | 28 | 1 | 2021-10-06 | p. 179-181 | 1634-3298 SC_02824 Analyse des rapports de pouvoir, de savoir et d’argent dans Les larmes amères de Petra Von Kant de Fassbinder (1972). Naissance de l’amour seulement à partir de la perte. L’importance du tableau de Poussin, Midas et Bacchus (1629), en arrière-plan dans le film, est interprétée avec le concept du regard (Lacan), incarné ici par un personnage quasi-muet, Marlene.Analysis of the relations of power, knowledge and money in Fassbinder’s film (1972). Exclusive birth of love out of a loss. The relevance, in the background of the film, of Poussin’s painting Midas and Bacchus (1629) is interpreted through Lacan’s concept of the gaze, embodied in the film by the almost silent Marlene.Cairn free access
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description Analyse des rapports de pouvoir, de savoir et d’argent dans Les larmes amères de Petra Von Kant de Fassbinder (1972). Naissance de l’amour seulement à partir de la perte. L’importance du tableau de Poussin, Midas et Bacchus (1629), en arrière-plan dans le film, est interprétée avec le concept du regard (Lacan), incarné ici par un personnage quasi-muet, Marlene.
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