Clotilde Leguil. Céder n’est pas consentir. Une approche clinique et politique du consentement. Paris, Puf, 2021
Analyse des rapports de pouvoir, de savoir et d’argent dans Les larmes amères de Petra Von Kant de Fassbinder (1972). Naissance de l’amour seulement à partir de la perte. L’importance du tableau de Poussin, Midas et Bacchus (1629), en arrière-plan dans le film, est interprétée avec le concept du r...
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| Ngôn ngữ: | Français |
| Được phát hành: |
2021
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| Truy cập trực tuyến: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-SC_028_0177SCSavoirs et clinique https://shs.cairn.info/revue-savoirs-et-cliniques-2021-1-page-177?lang=fr https://doi.org/10.3917/sc.028.0177 Clotilde Leguil. Céder n’est pas consentir. Une approche clinique et politique du consentement. Paris, Puf, 2021 Nechaf, Mohamed2021 fre Savoirs et clinique | 28 | 1 | 2021-10-06 | p. 177-179 | 1634-3298 SC_02823 Analyse des rapports de pouvoir, de savoir et d’argent dans Les larmes amères de Petra Von Kant de Fassbinder (1972). Naissance de l’amour seulement à partir de la perte. L’importance du tableau de Poussin, Midas et Bacchus (1629), en arrière-plan dans le film, est interprétée avec le concept du regard (Lacan), incarné ici par un personnage quasi-muet, Marlene.Analysis of the relations of power, knowledge and money in Fassbinder’s film (1972). Exclusive birth of love out of a loss. The relevance, in the background of the film, of Poussin’s painting Midas and Bacchus (1629) is interpreted through Lacan’s concept of the gaze, embodied in the film by the almost silent Marlene.Cairn free access |
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Français |
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Analyse des rapports de pouvoir, de savoir et d’argent dans Les larmes amères de Petra Von Kant de Fassbinder (1972). Naissance de l’amour seulement à partir de la perte. L’importance du tableau de Poussin, Midas et Bacchus (1629), en arrière-plan dans le film, est interprétée avec le concept du regard (Lacan), incarné ici par un personnage quasi-muet, Marlene. |
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