Olivia (et le Tremblement de terre invisible)
Un certain cinéma français, quoi qu’il se présente diversement, aime se penser lucide quand il parle de classes sociales. En réalité, il est surtout confortablement condescendant. Dans son paternalisme, il ne représente pas les différences de classe : il les neutralise. Il donne l’illusion d’un rega...
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| Cyhoeddwyd: |
2026
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| Mynediad Ar-lein: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RQM_278_0050RQMRevue Quart Monde https://shs.cairn.info/revue-quart-monde-2026-2-page-48?lang=fr https://doi.org/10.3917/rqm.278.0050 Olivia (et le Tremblement de terre invisible) Diot, Marie-Odile2026 fre Revue Quart Monde | 278 | 2 | 2026-06-11 | p. 48-48 | 0980-7764 RQM_27890 Un certain cinéma français, quoi qu’il se présente diversement, aime se penser lucide quand il parle de classes sociales. En réalité, il est surtout confortablement condescendant. Dans son paternalisme, il ne représente pas les différences de classe : il les neutralise. Il donne l’illusion d’un regard social tout en évitant soigneusement ce qui pourrait déranger – la colère, la lutte, la conflictualité politique. À force de stériliser les fractures sociales, ces films qui sont légion finissent par produire un cinéma qui, ne remettant jamais en cause l’ordre établi, le reconduit en vérité dans ses principes.Cairn restricted access |
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Un certain cinéma français, quoi qu’il se présente diversement,
aime se penser lucide quand il parle de classes sociales. En
réalité, il est surtout confortablement condescendant. Dans son
paternalisme, il ne représente pas les différences de classe : il
les neutralise. Il donne l’illusion d’un regard social tout en évitant
soigneusement ce qui pourrait déranger – la colère, la lutte, la
conflictualité politique. À force de stériliser les fractures sociales,
ces films qui sont légion finissent par produire un cinéma qui, ne
remettant jamais en cause l’ordre établi, le reconduit en vérité
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Diot, Marie-Odile |
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