Champfleury et le « matériel de l'art » : le langage de l'imagerie populaire

Champfleury et le « matériel de l'art » : le langage de l'imagerie populaire

Historien de la caricature, Champfleury aura mobilisé les ressources non seulement d’une « poétique » des genres et d’une « sociologie » des pratiques, mais aussi d’une « sémiologie » des formes, ce triple foyer devant lui permettre d’accommoder son regard à la fois sur les spécificités des arts po...

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Hlavní autor: Vouilloux, Bernard
Médium: Article ou chapitre numérique
Jazyk:Français
Vydáno: 2006
On-line přístup:Accès Université d'Orléans et IFPM
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id cairn-ROM_134_0107
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spelling cairn-ROM_134_0107ROMRomantisme https://shs.cairn.info/revue-romantisme-2006-4-page-107?lang=fr https://doi.org/10.3917/rom.134.0107 Champfleury et le « matériel de l'art » : le langage de l'imagerie populaire Vouilloux, Bernard2006 fre Romantisme | 134 | 4 | 2006-12-01 | p. 107-116 | 0048-8593 ROM_13480 Historien de la caricature, Champfleury aura mobilisé les ressources non seulement d’une « poétique » des genres et d’une « sociologie » des pratiques, mais aussi d’une « sémiologie » des formes, ce triple foyer devant lui permettre d’accommoder son regard à la fois sur les spécificités des arts populaires et sur celles des images. Un certain nombre de développements montrent en effet que Champfleury, quand il ne s’abuse pas sur les supposées évidences de la langue universelle des images, est capable de reconnaître les flottements sémantiques propres à celles-ci. L’attention qu’il porte à la spécificité formelle du médium iconique trouve une résonance dans le courant primitiviste qui émergera à la fin du siècle et dans l’analyse que Freud donnera des très populaires images à « inscriptions énigmatiques » publiées dans les Fliegende Blätter. In his History of Caricature, Champfleury takes means of not only poetics (for genders) and sociology (for social pratices), but also of semiotics (for forms) to describe at once specifities of popular art and images. Indeed, some developpments demonstrate than Champfleury, when he does not delude himself upon false evidences of an universal iconic language, is able to recognize semantic fading in images. His attention for formal properties of iconic medium must to be link with primitivism in the late XIXth Century and with freudian analysis of humoristic images published in the Fliegende Blätter. Cairn free access
language Français
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description Historien de la caricature, Champfleury aura mobilisé les ressources non seulement d’une « poétique » des genres et d’une « sociologie » des pratiques, mais aussi d’une « sémiologie » des formes, ce triple foyer devant lui permettre d’accommoder son regard à la fois sur les spécificités des arts populaires et sur celles des images. Un certain nombre de développements montrent en effet que Champfleury, quand il ne s’abuse pas sur les supposées évidences de la langue universelle des images, est capable de reconnaître les flottements sémantiques propres à celles-ci. L’attention qu’il porte à la spécificité formelle du médium iconique trouve une résonance dans le courant primitiviste qui émergera à la fin du siècle et dans l’analyse que Freud donnera des très populaires images à « inscriptions énigmatiques » publiées dans les Fliegende Blätter.
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