De La Poupée sanglante aux Mains d’Orlac : la greffe et l’automate au prisme de l’adaptation
La présente étude se penche sur l’intersection de l’art et de la science, ainsi que sur l’ambiguïté genrée, se cristallisant en la figure de la créature artificielle, à partir de deux exemples classiques français, diversement adaptés à l’écran : La Poupée sanglante/La Machine à assassiner (1923/24)...
Salvato in:
| Autore principale: | |
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| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
2022
|
| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RLC_381_0039 |
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cairn-RLC_381_0039RLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2022-1-page-35?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.381.0039 De La Poupée sanglante aux Mains d’Orlac : la greffe et l’automate au prisme de l’adaptation Met, Philippe2022 fre Revue de littérature comparée | 381 | 1 | 2022-07-22 | p. 35-48 | 0035-1466 RLC_38138 La présente étude se penche sur l’intersection de l’art et de la science, ainsi que sur l’ambiguïté genrée, se cristallisant en la figure de la créature artificielle, à partir de deux exemples classiques français, diversement adaptés à l’écran : La Poupée sanglante/La Machine à assassiner (1923/24) de Gaston Leroux, roman devenu mini-série télévisée en 1976 grâce à Marcel Cravenne ; Les Mains d’Orlac (1920) de Maurice Renard, porté au cinéma notamment par Robert Wiene ( Orlacs Hände, 1924) et Karl Freund ( Mad Love, 1935).The present essay focuses on the intersection of art and science, as well as the gender obfuscation, crystallizing on the figure of the artificial creature, on the basis of two French classic novels that have known various screen adaptations: Gaston Leroux’s La Poupée sanglante/La Machine à assassiner (1923/24), a novel that Marcel Cravenne turned into a TV series in 1976; Maurice Renard’s Les Mains d’Orlac (1920), brought to the screen by Robert Wiene ( Orlacs Hände, 1924) and Karl Freund ( Mad Love, 1935), in particular.Cairn restricted access |
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La présente étude se penche sur l’intersection de l’art et de la science, ainsi
que sur l’ambiguïté genrée, se cristallisant en la figure de la créature artificielle,
à partir de deux exemples classiques français, diversement adaptés à l’écran :
La Poupée sanglante/La Machine à assassiner (1923/24) de Gaston Leroux, roman
devenu mini-série télévisée en 1976 grâce à Marcel Cravenne ; Les Mains d’Orlac
(1920) de Maurice Renard, porté au cinéma notamment par Robert Wiene ( Orlacs
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