De La Poupée sanglante aux Mains d’Orlac : la greffe et l’automate au prisme de l’adaptation
La présente étude se penche sur l’intersection de l’art et de la science, ainsi que sur l’ambiguïté genrée, se cristallisant en la figure de la créature artificielle, à partir de deux exemples classiques français, diversement adaptés à l’écran : La Poupée sanglante/La Machine à assassiner (1923/24)...
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| প্রধান লেখক: | |
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| বিন্যাস: | Article ou chapitre numérique |
| ভাষা: | Français |
| প্রকাশিত: |
2022
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| অনলাইন ব্যবহার করুন: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| সংক্ষিপ্ত: | La présente étude se penche sur l’intersection de l’art et de la science, ainsi
que sur l’ambiguïté genrée, se cristallisant en la figure de la créature artificielle,
à partir de deux exemples classiques français, diversement adaptés à l’écran :
La Poupée sanglante/La Machine à assassiner (1923/24) de Gaston Leroux, roman
devenu mini-série télévisée en 1976 grâce à Marcel Cravenne ; Les Mains d’Orlac
(1920) de Maurice Renard, porté au cinéma notamment par Robert Wiene ( Orlacs
Hände, 1924) et Karl Freund ( Mad Love, 1935). |
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