Visualització del personal: L’ambiguïté comme procédé littéraire dans les romans de Vargas Llosa, ses antécédents chez Faulkner, Mann et Borges

L’ambiguïté comme procédé littéraire dans les romans de Vargas Llosa, ses antécédents chez Faulkner, Mann et Borges

L’ambiguïté comme procédé littéraire est un bon observatoire de l’évolution de l’esthétique romanesque de Vargas Llosa. Lituma dans les Andes (1993) représente un tournant. Jusqu’alors, et La Ville et les Chiens nous servira d’exemple, le romancier se tenait plus du côté de Faulkner. Il cultive...

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Dades bibliogràfiques
Autors principals:	Kristal, Efraín, Michaud, Stéphane, Picard, Anne
Format:	Article ou chapitre numérique
Idioma:	Français
Publicat:	2019
Accés en línia:	Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM

id	cairn-RLC_371_0339
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spelling	cairn-RLC_371_0339RLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2019-3-page-339?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.371.0339 L’ambiguïté comme procédé littéraire dans les romans de Vargas Llosa, ses antécédents chez Faulkner, Mann et Borges Kristal, EfraínMichaud, StéphanePicard, Anne2019 fre Revue de littérature comparée \| 371 \| 3 \| 2019-09-23 \| p. 339-348 \| 0035-1466 RLC_37196 L’ambiguïté comme procédé littéraire est un bon observatoire de l’évolution de l’esthétique romanesque de Vargas Llosa. Lituma dans les Andes (1993) représente un tournant. Jusqu’alors, et La Ville et les Chiens nous servira d’exemple, le romancier se tenait plus du côté de Faulkner. Il cultive désormais un autre type d’ambiguïté qui a ses sources chez Thomas Mann et Borges. Le premier type d’ambiguïté tient à un mystère auquel plusieurs solutions sont possibles, mais dont le fond est en soi plus important que sa résolution. Le second type, que présente Le Héros discret (2013), oblige le lecteur à accepter simultanément deux options. Le premier cas concerne des problèmes d’ordre social ; le second correspond à une sensibilité nouvelle aux problèmes spirituels. This essay takes Death in the Andes as a turning point in Mario Vargas Llosa’s approach to literary ambiguity in his narrative fiction. Before Death in the Andes the kind of literary ambiguity that was most prominent in his novels was inspired by William Faulkner, and after the turning point, the Peruvian novelist rehearsed a different kind of literary ambiguity with antecedents in Thomas Mann and Jorge Luis Borges. The first type of ambiguity, which we will illustrate with an example from Time of the Hero, involves the presentation of a mystery with several possible solutions that reveal an underlying issue, more vital than the resolution of the ambiguous situation. The second type of ambiguity involves the presentation of at least two contradictory options, which the reader is obliged to accept. Cairn free access
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description	L’ambiguïté comme procédé littéraire est un bon observatoire de l’évolution de l’esthétique romanesque de Vargas Llosa. Lituma dans les Andes (1993) représente un tournant. Jusqu’alors, et La Ville et les Chiens nous servira d’exemple, le romancier se tenait plus du côté de Faulkner. Il cultive désormais un autre type d’ambiguïté qui a ses sources chez Thomas Mann et Borges. Le premier type d’ambiguïté tient à un mystère auquel plusieurs solutions sont possibles, mais dont le fond est en soi plus important que sa résolution. Le second type, que présente Le Héros discret (2013), oblige le lecteur à accepter simultanément deux options. Le premier cas concerne des problèmes d’ordre social ; le second correspond à une sensibilité nouvelle aux problèmes spirituels.
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L’ambiguïté comme procédé littéraire dans les romans de Vargas Llosa, ses antécédents chez Faulkner, Mann et Borges

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