Ariane EISSEN, Visages d’Ismail Kadaré, Paris, Hermann, 2015, 336 pages

Ariane EISSEN, Visages d’Ismail Kadaré, Paris, Hermann, 2015, 336 pages

Les XXe et XXIe siècles voient l’apparition de plus en plus prégnante, dans la fiction, du motif du faux tableau, toile fictive mais que le narrateur prétend réelle pour mystifier les lecteurs. Énigmatique, le faux tableau devient, dans Un cabinet d’amateur (1979) de Georges Perec, La tabla de F...

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Autor principal: Gachet, Delphine
Format: Article ou chapitre numérique
Idioma:Français
Publicat: 2016
Accés en línia:Accès Université d'Orléans et IFPM
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spelling cairn-RLC_357_0079nRLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2016-1-page-XIV?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.357.0079n Ariane EISSEN, Visages d’Ismail Kadaré, Paris, Hermann, 2015, 336 pages Gachet, Delphine2016 fre Revue de littérature comparée | 357 | 1 | 2016-05-19 | p. XIV-XIV | 0035-1466 RLC_35716 Les XXe et XXIe siècles voient l’apparition de plus en plus prégnante, dans la fiction, du motif du faux tableau, toile fictive mais que le narrateur prétend réelle pour mystifier les lecteurs. Énigmatique, le faux tableau devient, dans Un cabinet d’amateur (1979) de Georges Perec, La tabla de Flandes (1990) d’Arturo Pérez-Reverte, et Les Onze (2009) de Pierre Michon, le fondement d’une poétique ludique de l’enquête qui, sous couvert de percer le sens de l’œuvre, propose une réponse littéraire aux débats autour de la légitimité des discours savants sur la peinture et des rapports entre art et fiction. During the 20th and 21st centuries, simultaneously in fictions such as Un cabinet d’amateur (1979) by Georges Perec, La tabla de Flandes (1990) by Arturo Pérez-Reverte, or Les Onze (2009) by Pierre Michon, the motif of the fake painting—fictional but thought to be real by readers who are mystified by the narrator—, becomes more and more present. Shown as a true enigma, the fake painting is the origin of a playful poetics of inquiry that, while pretending to look for the meaning of the work of art, suggests a literary answer to the debates regarding the legitimacy of authorized discourses of art and the relationships between painting and literature. Cairn free access
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