Montserrat COTS, Père GIFRA-ADROHER et Glyn HAMBROOK (éd.), Interrogating Gazes : Comparative Critical Views on the Representation of Foreignness and Otherness, Bern, Peter Lang, « Europäische Hochschulschriften no. 137 », 2013, 530 pages

Montserrat COTS, Père GIFRA-ADROHER et Glyn HAMBROOK (éd.), Interrogating Gazes : Comparative Critical Views on the Representation of Foreignness and Otherness, Bern, Peter Lang, « Europäische Hochschulschriften no. 137 », 2013, 530 pages

Les XXe et XXIe siècles voient l’apparition de plus en plus prégnante, dans la fiction, du motif du faux tableau, toile fictive mais que le narrateur prétend réelle pour mystifier les lecteurs. Énigmatique, le faux tableau devient, dans Un cabinet d’amateur (1979) de Georges Perec, La tabla de F...

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Hovedforfatter: Piquer Desvaux, Alicia
Format: Article ou chapitre numérique
Sprog:Français
Udgivet: 2016
Online adgang:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id cairn-RLC_357_0079e
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spelling cairn-RLC_357_0079eRLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2016-1-page-V?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.357.0079e Montserrat COTS, Père GIFRA-ADROHER et Glyn HAMBROOK (éd.), Interrogating Gazes : Comparative Critical Views on the Representation of Foreignness and Otherness, Bern, Peter Lang, « Europäische Hochschulschriften no. 137 », 2013, 530 pages Piquer Desvaux, Alicia2016 fre Revue de littérature comparée | 357 | 1 | 2016-05-19 | p. V-V | 0035-1466 RLC_3577 Les XXe et XXIe siècles voient l’apparition de plus en plus prégnante, dans la fiction, du motif du faux tableau, toile fictive mais que le narrateur prétend réelle pour mystifier les lecteurs. Énigmatique, le faux tableau devient, dans Un cabinet d’amateur (1979) de Georges Perec, La tabla de Flandes (1990) d’Arturo Pérez-Reverte, et Les Onze (2009) de Pierre Michon, le fondement d’une poétique ludique de l’enquête qui, sous couvert de percer le sens de l’œuvre, propose une réponse littéraire aux débats autour de la légitimité des discours savants sur la peinture et des rapports entre art et fiction. During the 20th and 21st centuries, simultaneously in fictions such as Un cabinet d’amateur (1979) by Georges Perec, La tabla de Flandes (1990) by Arturo Pérez-Reverte, or Les Onze (2009) by Pierre Michon, the motif of the fake painting—fictional but thought to be real by readers who are mystified by the narrator—, becomes more and more present. Shown as a true enigma, the fake painting is the origin of a playful poetics of inquiry that, while pretending to look for the meaning of the work of art, suggests a literary answer to the debates regarding the legitimacy of authorized discourses of art and the relationships between painting and literature. Cairn free access
language Français
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description Les XXe et XXIe siècles voient l’apparition de plus en plus prégnante, dans la fiction, du motif du faux tableau, toile fictive mais que le narrateur prétend réelle pour mystifier les lecteurs. Énigmatique, le faux tableau devient, dans Un cabinet d’amateur (1979) de Georges Perec, La tabla de Flandes (1990) d’Arturo Pérez-Reverte, et Les Onze (2009) de Pierre Michon, le fondement d’une poétique ludique de l’enquête qui, sous couvert de percer le sens de l’œuvre, propose une réponse littéraire aux débats autour de la légitimité des discours savants sur la peinture et des rapports entre art et fiction.
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