La poésie polonaise face à l'avant-garde française : fascinations et réticences
Les mouvements d’avant-garde jaillissent en Pologne tardivement, après la première guerre mondiale. Ce fait justifie le caractère syncrétique de la poésie polonaise par rapport aux avant-gardes allemande, italienne, russe et française. L’influence de cette dernière reste primordiale, si l’on tient...
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| Auteur principal: | |
|---|---|
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
2003
|
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RLC_307_0355 |
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cairn-RLC_307_0355RLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2003-3-page-355?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.307.0355 La poésie polonaise face à l'avant-garde française : fascinations et réticences Delaperrière, Maria2003 fre Revue de littérature comparée | o 307 | 3 | 2003-07-01 | p. 355-368 | 0035-1466 RLC_30745 Les mouvements d’avant-garde jaillissent en Pologne tardivement, après la première guerre mondiale. Ce fait justifie le caractère syncrétique de la poésie polonaise par rapport aux avant-gardes allemande, italienne, russe et française. L’influence de cette dernière reste primordiale, si l’on tient compte du rôle catalyseur que la révolution cubiste avait joué non seulement dans les milieux des peintres mais aussi des poètes polonais. C’est dans cette perspective que l’auteur essaie d’analyser l’importance de l’image picturale chez Apollinaire, Cendrars, Czyz.ewski ou Przybos´. Ainsi l’avant-garde polonaise et l’avant-garde française se rejoignent de manière évidente dans leurs aspirations « ophtalmocratiques », mais en même temps leurs enjeux restent différents et se plient aux modalités culturelles préexistantes : alors qu’en France se dessine une ligne évolutive qui conduit du cubisme au surréalisme, en Pologne l’héritage romantique et la réaction qu’il éveille se traduit par l’hégémonie du constructivisme sur le surréalisme.Polish poetry facing the French « avant-garde » : spellbound and repelled In Poland, « avant-garde » movements actually appear only after 1918. This late birth largely explains the syncretic nature of Polish poetry after the First World War in comparison to the « avant-garde » in Germany, Italy, Russia or France. The major influence was the French one, especially with the cubist revolution, which worked as a booster for Polish painters and... poets. In view of these facts, the author analyzes the pictural analogies between the poetical works of Apollinaire and Cendrars and those of Czyzewski and Przybos. The French and the Polish « avant-gardes » joined together by virtue of their common « ophtalmocratic » trends, even though their objectives were different, as they could not escape from the cultural preconditions. In Poland, artists were eager to free themselves from the Romanticism Legacy : consequently constructivists trends prevailed over Surrealism, though it crops up in the works of the most creative artists like Aleksander Wat or Stanislaw Ignacy Witkiewicz.Cairn free access |
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Les mouvements d’avant-garde jaillissent en Pologne tardivement, après la
première guerre mondiale. Ce fait justifie le caractère syncrétique de la poésie
polonaise par rapport aux avant-gardes allemande, italienne, russe et française. L’influence de cette dernière reste primordiale, si l’on tient compte du
rôle catalyseur que la révolution cubiste avait joué non seulement dans les
milieux des peintres mais aussi des poètes polonais. C’est dans cette perspective que l’auteur essaie d’analyser l’importance de l’image picturale chez
Apollinaire, Cendrars, Czyz.ewski ou Przybos´. Ainsi l’avant-garde polonaise et
l’avant-garde française se rejoignent de manière évidente dans leurs aspirations « ophtalmocratiques », mais en même temps leurs enjeux restent différents et se plient aux modalités culturelles préexistantes : alors qu’en France
se dessine une ligne évolutive qui conduit du cubisme au surréalisme, en
Pologne l’héritage romantique et la réaction qu’il éveille se traduit par l’hégémonie du constructivisme sur le surréalisme. |
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Delaperrière, Maria |
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