Harnasie de Karol Szymanowski et la critique française, étude de réception

Harnasie de Karol Szymanowski et la critique française, étude de réception

Le 27 avril 1936, le ballet du compositeur polonais Karol Szymanowski Harnasie est donné à l’Opéra de Paris. C’est l’occasion pour la critique française d’analyser une œuvre qui, fondée sur le folklore des Tatras, se veut d’abord authentiquement polonaise, mais de poser aussi, au-delà des sources...

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Auteur principal: Van Moere, Didier
Format: Article ou chapitre numérique
Langue:Français
Publié: 2003
Accès en ligne:Accès Université d'Orléans et IFPM
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spelling cairn-RLC_307_0317RLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2003-3-page-317?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.307.0317 Harnasie de Karol Szymanowski et la critique française, étude de réception Van Moere, Didier2003 fre Revue de littérature comparée | o 307 | 3 | 2003-07-01 | p. 317-324 | 0035-1466 RLC_30742 Le 27 avril 1936, le ballet du compositeur polonais Karol Szymanowski Harnasie est donné à l’Opéra de Paris. C’est l’occasion pour la critique française d’analyser une œuvre qui, fondée sur le folklore des Tatras, se veut d’abord authentiquement polonaise, mais de poser aussi, au-delà des sources, la question de la modernité et, enfin, de faire le bilan d’un itinéraire musical. Le présent article s’attache à montrer que les jugements très divers, parfois contradictoires, inspirés par les représentations parisiennes de Harnasie sont l’écho d’attentes et de présupposés, voire de lacunes, qui en disent souvent plus long sur les critiques que sur l’œuvre elle-même.Karol Szymanowski’s Harnasie and French criticism, A study of reception On April 27,1936, Polish composer K. Szymanowski’s ballet Harnasie was performed on the stage of the Paris Opera. French critics then had an opportunity to analyze this work, which was intended to be authentically Polish in nature, even though it was based upon Tatras folklore. But, beyond the question of its sources, this ballet raised the whole question of modernity and was for its author an occasion to make a critical assessment of his own musical itinerary. This article shows that the diverse, and at times contradictory, judgements on the Parisian performances of Harnasie reflect expectations and presuppositions, or even sheer ignorance, which often are more revealing about the critics than about the work itself.Cairn free access
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description Le 27 avril 1936, le ballet du compositeur polonais Karol Szymanowski Harnasie est donné à l’Opéra de Paris. C’est l’occasion pour la critique française d’analyser une œuvre qui, fondée sur le folklore des Tatras, se veut d’abord authentiquement polonaise, mais de poser aussi, au-delà des sources, la question de la modernité et, enfin, de faire le bilan d’un itinéraire musical. Le présent article s’attache à montrer que les jugements très divers, parfois contradictoires, inspirés par les représentations parisiennes de Harnasie sont l’écho d’attentes et de présupposés, voire de lacunes, qui en disent souvent plus long sur les critiques que sur l’œuvre elle-même.
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