La place du crowdfunding dans le financement de la musique
Le secteur musical a été l’un des premiers à avoir développé des systèmes de financement participatif individuels, et ce avant même que ces financements n’aient pris leur essor numérique. Nous étudierons ici la place exacte que tient le crowdfunding dans l’économie musicale en France et sa spécific...
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| 格式: | Article ou chapitre numérique |
| 語言: | Français |
| 出版: |
2016
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| 在線閱讀: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RINDU1_161_0026RINDU1Annales des Mines - Réalités industrielles https://stm.cairn.info/revue-realites-industrielles-2016-1-page-26?lang=fr https://doi.org/10.3917/rindu1.161.0026 La place du crowdfunding dans le financement de la musique Tronc, Jean-Noël2016 fre Annales des Mines - Réalités industrielles | Février 2016 | 1 | 2016-03-08 | p. 26-28 | 1148-7941 RINDU1_16163 Le secteur musical a été l’un des premiers à avoir développé des systèmes de financement participatif individuels, et ce avant même que ces financements n’aient pris leur essor numérique. Nous étudierons ici la place exacte que tient le crowdfunding dans l’économie musicale en France et sa spécificité par rapport aux modes de financement traditionnels de la production musicale. Dans cet article, nous mettrons également en avant l’efficacité et la modernité d’un modèle de financement participatif non pas individuel, mais mutualisé, celui de la copie privée.The place of crowdfunding in the music industryThe music industry was one of the first businesses to develop systems whereby individuals helped fund creative projects - well before the stimulus imparted by the Internet. What place does crowdfunding have in the French music business, in particular as compared with traditional means of production ? Attention is drawn to the efficiency and modernity of a nonindividual but mutual form of participatory funding : “private copies”.El sector musical ha sido uno de los primeros en desarrollar los sistemas de financiación participativa individuales, incluso antes de que tales sistemas conociesen un desarrollo digital. En el artículo se analiza el lugar exacto que ocupa el crowdfunding en la economía musical francesa y su especificidad con respecto a los modos de financiación tradicionales de producción musical. Se pone de relieve también la eficacia y modernidad de un modelo de financiación participativo no individual, sino mutualista, el de la copia privada.Der Musiksektor war einer der ersten, der Systeme individueller partizipativer Finanzierung entwickelte, und dies sogar bevor diese Finanzierunsmodelle ihren digitalen Aufschwung erfuhren. Wir analysieren hier den genauen Platz, den das crowdfunding in der französischen Musikindustrie einnimmt, und die Spezifität im Vergleich zu den traditionellen Finanzierungsarten der Musikproduktion. In diesem Artikel heben wir auch die Effizienz und die Modernität eines Modells partizipativer Finanzierung hervor, das nicht individuell ist, sondern auf Gegenseitigkeit beruht, nämlich das der privaten Kopie.Cairn free access |
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Le secteur musical a été l’un des premiers à avoir développé des systèmes de financement participatif individuels, et ce avant même que ces financements n’aient pris leur essor numérique. Nous étudierons ici la place exacte que tient le crowdfunding dans l’économie musicale en France et sa spécificité par rapport aux modes de financement traditionnels de la production musicale. Dans cet article, nous mettrons également en avant l’efficacité et la modernité d’un modèle de financement participatif non pas individuel, mais mutualisé, celui de la copie privée. |
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