Devant le miroir : l'imagination calligrammatique
En 1917, Guillaume Apollinaire a organisé une exposition artistique pour Léopold Survage et Irène Lagut. L’exposition était accompagnée d’un catalogue comprenant treize calligrammes autographes, qui représentent le point culminant de ses expériences visuelles. Conçus comme une paire à l’origine m...
Gardado en:
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado: |
2007
|
| Acceso en liña: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RHLF_071_0105RHLFRevue d'histoire littéraire de la France https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2007-1-page-105?lang=fr https://doi.org/10.3917/rhlf.071.0105 Devant le miroir : l'imagination calligrammatique Bohn, Willard2007 fre Revue d'histoire littéraire de la France | 107 | 1 | 2007-03-01 | p. 105-119 | 0035-2411 RHLF_07159 En 1917, Guillaume Apollinaire a organisé une exposition artistique pour Léopold Survage et Irène Lagut. L’exposition était accompagnée d’un catalogue comprenant treize calligrammes autographes, qui représentent le point culminant de ses expériences visuelles. Conçus comme une paire à l’origine mais séparés par la mise en page, deux poèmes représentent un cheval et une bête fabuleuse. En proposant une interprétation détaillée, cet article examine les diverses formes de signification exploitées par la poésie visuelle.Cairn restricted access |
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En 1917, Guillaume Apollinaire a organisé une exposition artistique pour Léopold Survage
et Irène Lagut. L’exposition était accompagnée d’un catalogue comprenant treize calligrammes
autographes, qui représentent le point culminant de ses expériences visuelles. Conçus comme
une paire à l’origine mais séparés par la mise en page, deux poèmes représentent un cheval et
une bête fabuleuse. En proposant une interprétation détaillée, cet article examine les diverses
formes de signification exploitées par la poésie visuelle. |
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