Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p.
Le narrateur San-Antonio multiplie les références à l’histoire littéraire, donnant une très surprenante image de la littérature faite de stéréotypes, de bons sentiments, et d’allusions insistantes au nouveau roman. Cet écart par rapport à la pratique du roman populaire est si constant qu’il peut...
保存先:
| 第一著者: | |
|---|---|
| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Français |
| 出版事項: |
2004
|
| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| id |
cairn-RHLF_041_0209zb |
|---|---|
| record_format |
cairn |
| spelling |
cairn-RHLF_041_0209zbRHLFRevue d'histoire littéraire de la France https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2004-1-page-209zb?lang=fr https://doi.org/10.3917/rhlf.041.0209zb Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p. Rosset, F.2004 fre Revue d'histoire littéraire de la France | 104 | 1 | 2004-02-01 | p. 209zb-238zb | 0035-2411 RHLF_04144 Le narrateur San-Antonio multiplie les références à l’histoire littéraire, donnant une très surprenante image de la littérature faite de stéréotypes, de bons sentiments, et d’allusions insistantes au nouveau roman. Cet écart par rapport à la pratique du roman populaire est si constant qu’il peut être considéré comme une marque de fabrique. Dans les marges des aventures de son héros-narrateur, Frédéric Dard développe une représentation simplifiée de l’histoire littéraire, avec d’un côté les ennuyeux, les académiciens et tous les grands auteurs, de l’autre Céline, Rabelais et lui-même. Derrière les pitreries stylistiques, on soupçonne vite que l’auteur ne peut s’empêcher de se prendre au sérieux. En construisant ce face-à-face entre le bouffon et l’académisme tourné en dérision, le narrateur cherche à se donner une filiation artistique et à s’inscrire dans le mythe des artistes maudits, c’est-à-dire à quitter l’espace de la paralittérature pour entrer en littérature. S’il s’efforce quelquefois de rivaliser de manipulations narratives avec le nouveau roman, ce n’est pas seulement pour rire, mais aussi pour prouver sa compétence en se confrontant aux avant-gardes. Cependant, sa démarche subversive se révèle convenue et s’abrite derrière des modèles prestigieux : derrière ces radicalisations comiques, se profile la silhouette d’un écrivain souffrant du complexe de la paralittérature, regrettant de n’avoir pu construire une œuvre reconnue, et espérant, sous sa posture de poète maudit, après avoir fait scandale, entrer un jour, comme Céline, dans l’histoire littéraire.Cairn restricted access |
| language |
Français |
| format |
Article ou chapitre numérique |
| building |
0/Bibliothèque numérique/ 1/Bibliothèque numérique/Cairn/ |
| description |
Le narrateur San-Antonio multiplie les références à l’histoire littéraire, donnant une très
surprenante image de la littérature faite de stéréotypes, de bons sentiments, et d’allusions
insistantes au nouveau roman. Cet écart par rapport à la pratique du roman populaire est si
constant qu’il peut être considéré comme une marque de fabrique. Dans les marges des aventures de son héros-narrateur, Frédéric Dard développe une représentation simplifiée de l’histoire littéraire, avec d’un côté les ennuyeux, les académiciens et tous les grands auteurs, de
l’autre Céline, Rabelais et lui-même. Derrière les pitreries stylistiques, on soupçonne vite que
l’auteur ne peut s’empêcher de se prendre au sérieux. En construisant ce face-à-face entre le
bouffon et l’académisme tourné en dérision, le narrateur cherche à se donner une filiation
artistique et à s’inscrire dans le mythe des artistes maudits, c’est-à-dire à quitter l’espace de
la paralittérature pour entrer en littérature. S’il s’efforce quelquefois de rivaliser de manipulations narratives avec le nouveau roman, ce n’est pas seulement pour rire, mais aussi pour
prouver sa compétence en se confrontant aux avant-gardes. Cependant, sa démarche subversive se révèle convenue et s’abrite derrière des modèles prestigieux : derrière ces radicalisations comiques, se profile la silhouette d’un écrivain souffrant du complexe de la paralittérature, regrettant de n’avoir pu construire une œuvre reconnue, et espérant, sous sa posture de
poète maudit, après avoir fait scandale, entrer un jour, comme Céline, dans l’histoire littéraire. |
| author |
Rosset, F. |
| spellingShingle |
Rosset, F. Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p. |
| author_facet |
Rosset, F. |
| author_sort |
Rosset, F. |
| title |
Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p. |
| title_short |
Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p. |
| title_full |
Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p. |
| title_fullStr |
Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p. |
| title_full_unstemmed |
Cahiers de l’Association Internationale des Études Françaises (CAIEF), n° 54, mai 2002,465 p. |
| title_sort |
cahiers de l’association internationale des études françaises (caief), n° 54, mai 2002,465 p. |
| publishDate |
2004 |
| container_title |
|
| container_issue |
|
| url |
https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2004-1-page-209zb?lang=fr https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://doi.org/10.3917/rhlf.041.0209zb |
| _version_ |
1877246624209567744 |