De l'origine théâtrale de Gil Blas

De l'origine théâtrale de Gil Blas

L'importance de la thématique du théâtre dans Gil Blas de Lesage, dont les six premiers livres ont été publiés en 1715, n'est plus à démontrer. Cet article s'attache pour sa part à mettre au jour les correspondances entre Gil Blas et l'écriture dramatique de celui qui fut non...

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Auteur principal: Rizzoni, Nathalie
Format: Article ou chapitre numérique
Langue:Français
Publié: 2003
Accès en ligne:Accès Université d'Orléans et IFPM
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id cairn-RHLF_034_0823
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spelling cairn-RHLF_034_0823RHLFRevue d'histoire littéraire de la France https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2003-4-page-823?lang=fr https://doi.org/10.3917/rhlf.034.0823 De l'origine théâtrale de Gil Blas Rizzoni, Nathalie2003 fre Revue d'histoire littéraire de la France | 103 | 4 | 2003-09-01 | p. 823-845 | 0035-2411 RHLF_03435 L'importance de la thématique du théâtre dans Gil Blas de Lesage, dont les six premiers livres ont été publiés en 1715, n'est plus à démontrer. Cet article s'attache pour sa part à mettre au jour les correspondances entre Gil Blas et l'écriture dramatique de celui qui fut non seulement le père de Crispin rival de son maître (1707) et de Turcaret (1709), représentés à la Comédie-Française, mais encore l'auteur, seul ou en société, d'une centaine de pièces jouées sur les théâtres de la Foire entre 1713 et 1738. Car Lesage fut aussi l'inventeur, avec Fuzelier et d’Orneval, d'un genre nouveau qui allait marquer tout son siècle, pour être ensuite ignoré de la postérité : l'opéra-comique. L'esthétique de la discontinuité et de la bigarrure qui caractérisent cette forme, son ancrage dans l'ancienne commedia dell'arte et son rapport de connivence avec le public (lecteurs ou spectateurs) pourraient apporter de nouvelles clés de lecture de ce roman. Cairn restricted access
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description L'importance de la thématique du théâtre dans Gil Blas de Lesage, dont les six premiers livres ont été publiés en 1715, n'est plus à démontrer. Cet article s'attache pour sa part à mettre au jour les correspondances entre Gil Blas et l'écriture dramatique de celui qui fut non seulement le père de Crispin rival de son maître (1707) et de Turcaret (1709), représentés à la Comédie-Française, mais encore l'auteur, seul ou en société, d'une centaine de pièces jouées sur les théâtres de la Foire entre 1713 et 1738. Car Lesage fut aussi l'inventeur, avec Fuzelier et d’Orneval, d'un genre nouveau qui allait marquer tout son siècle, pour être ensuite ignoré de la postérité : l'opéra-comique. L'esthétique de la discontinuité et de la bigarrure qui caractérisent cette forme, son ancrage dans l'ancienne commedia dell'arte et son rapport de connivence avec le public (lecteurs ou spectateurs) pourraient apporter de nouvelles clés de lecture de ce roman.
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