Le prince et la bergère : la relation Paulhan/Dubuffet d'après leur correspondance (1944-1968)
Dubuffet et Paulhan (1944-1968) comme une correspondance amicale, voire amoureuse, il est sans doute plus fructueux d’envisager ce qui se joue derrière ou au-delà. Au rapport entre deux affects individuels se substitue alors par surimpression la relation entre un écrivain éditeur directeur de rev...
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| Ngôn ngữ: | Français |
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2003
|
| Truy cập trực tuyến: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RHLF_031_0153RHLFRevue d'histoire littéraire de la France https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2003-1-page-153?lang=fr https://doi.org/10.3917/rhlf.031.0153 Le prince et la bergère : la relation Paulhan/Dubuffet d'après leur correspondance (1944-1968) Dieudonné, Julien2003 fre Revue d'histoire littéraire de la France | 103 | 1 | 2003-03-01 | p. 153-168 | 0035-2411 RHLF_03179 Dubuffet et Paulhan (1944-1968) comme une correspondance amicale, voire amoureuse, il est sans doute plus fructueux d’envisager ce qui se joue derrière ou au-delà. Au rapport entre deux affects individuels se substitue alors par surimpression la relation entre un écrivain éditeur directeur de revue et un peintre en quête de reconnaissance. L’on peut dès lors montrer comment la relation prend corps à partir d’une coïncidence d’intérêts au sortir de la guerre : Paulhan, qui cherche à asseoir un récent statut de critique d’art, commence par épouser le rôle d’intercesseur, de mentor et même de véritable agent artistique auprès d’un artiste qui débute et y trouve l’occasion d’une entrée fracassante sur la scène artistique. La relation se grippe brutalement à l’orée des années 1950 : la tentation croisée du Pygmalion, qui voit Paulhan préoccupé de faire du peintre aussi un écrivain, et Dubuffet soucieux de former un Paulhan à l’image de ses positions anticulturelles, pousse le peintre à s’émanciper. Cairn restricted access |
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Dubuffet et Paulhan (1944-1968) comme
une correspondance amicale, voire amoureuse, il est sans doute plus fructueux d’envisager ce
qui se joue derrière ou au-delà. Au rapport entre deux affects individuels se substitue alors par
surimpression la relation entre un écrivain éditeur directeur de revue et un peintre en quête de
reconnaissance. L’on peut dès lors montrer comment la relation prend corps à partir d’une
coïncidence d’intérêts au sortir de la guerre : Paulhan, qui cherche à asseoir un récent statut
de critique d’art, commence par épouser le rôle d’intercesseur, de mentor et même de véritable agent artistique auprès d’un artiste qui débute et y trouve l’occasion d’une entrée fracassante sur la scène artistique. La relation se grippe brutalement à l’orée des années 1950 :
la tentation croisée du Pygmalion, qui voit Paulhan préoccupé de faire du peintre aussi un
écrivain, et Dubuffet soucieux de former un Paulhan à l’image de ses positions anticulturelles, pousse le peintre à s’émanciper. |
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