Monet/Maupassant, Etretat – 1885 : ces Horribles travailleurs du réel
Les campagnes de Monet à Étretat (en 1868,1883/1885) sont connues par ses toiles. Mais la correspondance du peintre fournit un écho textuel de première main à son travail sur le motif. Après la découverte d’un site à l’écart des poncifs pittoresques du paysage de mer (brillamment remaniés par Cou...
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| Taal: | Français |
| Gepubliceerd in: |
2003
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| Online toegang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RHLF_031_0093 |
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cairn-RHLF_031_0093RHLFRevue d'histoire littéraire de la France https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2003-1-page-93?lang=fr https://doi.org/10.3917/rhlf.031.0093 Monet/Maupassant, Etretat – 1885 : ces Horribles travailleurs du réel Campario, Jean-françois2003 fre Revue d'histoire littéraire de la France | 103 | 1 | 2003-03-01 | p. 93-110 | 0035-2411 RHLF_03175 Les campagnes de Monet à Étretat (en 1868,1883/1885) sont connues par ses toiles. Mais la correspondance du peintre fournit un écho textuel de première main à son travail sur le motif. Après la découverte d’un site à l’écart des poncifs pittoresques du paysage de mer (brillamment remaniés par Courbet dès 1869), la Manneporte devient l’écran privilégié d’une composition de l’effet et le laboratoires des séries. D’autant que Maupassant, en 1886, épouse l’entreprise du peintre dans sa chronique La Vie d’un Paysagiste : autoportrait de l’Artiste en quêteur moderne, par-delà les clivages canoniques. C’est dans ce type de reportage-fiction que le romancier exprime le plus puissamment ses affinités avec cette jeune peinture que ses Salons paraissent avoir ignorée. Cairn restricted access |
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Les campagnes de Monet à Étretat (en 1868,1883/1885) sont connues par ses toiles. Mais
la correspondance du peintre fournit un écho textuel de première main à son travail sur le
motif. Après la découverte d’un site à l’écart des poncifs pittoresques du paysage de mer
(brillamment remaniés par Courbet dès 1869), la Manneporte devient l’écran privilégié d’une
composition de l’effet et le laboratoires des séries. D’autant que Maupassant, en 1886, épouse
l’entreprise du peintre dans sa chronique La Vie d’un Paysagiste : autoportrait de l’Artiste en
quêteur moderne, par-delà les clivages canoniques. C’est dans ce type de reportage-fiction
que le romancier exprime le plus puissamment ses affinités avec cette jeune peinture que ses
Salons paraissent avoir ignorée. |
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