Création théâtrale et sentiment d'identité : Nerval au miroir de Corneille

Création théâtrale et sentiment d'identité : Nerval au miroir de Corneille

Cet article traite de la plasticité du sentiment d’identité et du besoin d’affermissement verbal qui en découle. De façon exemplaire, la problématique se dégage d’une comédie du jeune Corneille, Le Menteur. Il se trouve que cette pièce a été présente à l’esprit de Gérard de Nerval du début à la f...

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Hoofdauteur: Wieser, Dagmar
Formaat: Article ou chapitre numérique
Taal:Français
Gepubliceerd in: 2002
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id cairn-RHLF_026_0921
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spelling cairn-RHLF_026_0921RHLFRevue d'histoire littéraire de la France https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2002-6-page-921?lang=fr https://doi.org/10.3917/rhlf.026.0921 Création théâtrale et sentiment d'identité : Nerval au miroir de Corneille Wieser, Dagmar2002 fre Revue d'histoire littéraire de la France | 102 | 6 | 2002-12-01 | p. 921-956 | 0035-2411 RHLF_02648 Cet article traite de la plasticité du sentiment d’identité et du besoin d’affermissement verbal qui en découle. De façon exemplaire, la problématique se dégage d’une comédie du jeune Corneille, Le Menteur. Il se trouve que cette pièce a été présente à l’esprit de Gérard de Nerval du début à la fin de sa carrière. Ce constat nous engage à examiner l’œuvre théâtrale nervalienne à la lumière de celle de Corneille. Les apories mêmes de la première dévoileront alors la présence d’une visée esthétique et psychologique unitaire : c’est de susciter, à l’aide des mots, une présence humaine. Cette visée créatrice aura déterminé certains procédés formels qui font de Nerval, dramaturge raté, l’inventeur du moderne récit de rêve non moins que le précurseur d’un Verlaine assouplissant les cadres prosodiques du vers français. Cairn restricted access
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description Cet article traite de la plasticité du sentiment d’identité et du besoin d’affermissement verbal qui en découle. De façon exemplaire, la problématique se dégage d’une comédie du jeune Corneille, Le Menteur. Il se trouve que cette pièce a été présente à l’esprit de Gérard de Nerval du début à la fin de sa carrière. Ce constat nous engage à examiner l’œuvre théâtrale nervalienne à la lumière de celle de Corneille. Les apories mêmes de la première dévoileront alors la présence d’une visée esthétique et psychologique unitaire : c’est de susciter, à l’aide des mots, une présence humaine. Cette visée créatrice aura déterminé certains procédés formels qui font de Nerval, dramaturge raté, l’inventeur du moderne récit de rêve non moins que le précurseur d’un Verlaine assouplissant les cadres prosodiques du vers français.
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