Un modèle hiérarchique de l’artiste et de l’expertise
Dans cet ouvrage, Bernard Lahire propose une analyse générale de la sacralisation de l’art et des artistes, en partant des opérations d’attribution et d’authentification. Dans un premier temps, nous précisons la posture analytique de l’auteur sur la question de l’authenticité des œuvres d’art et de...
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2016
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| Online Access: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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A D E ERCEPTION OMINATION P RT TTRIBUTION UTHENTIFICATION XPERT A D E ERCEPTION OMINATION P RT TTTRIBUTION UTHENTICATION XPERT Bessy, Christian Un modèle hiérarchique de l’artiste et de l’expertise |
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Dans cet ouvrage, Bernard Lahire propose une analyse générale de la sacralisation de l’art et des artistes, en partant des opérations d’attribution et d’authentification. Dans un premier temps, nous précisons la posture analytique de l’auteur sur la question de l’authenticité des œuvres d’art et des procédures d’authentification. Cette posture est fondée sur la puissance performative des experts et donc sur une forme de rapport hiérarchique entre experts et profanes. Dans un deuxième temps, nous rentrons dans l’histoire singulière du tableau de Nicolas Poussin représentant La fuite en Égypte afin de montrer les enjeux des différentes épreuves d’attribution, en particulier au regard des rapports de domination se logeant dans le pouvoir d’imposition des experts. Dans un troisième temps, nous présentons une discussion critique de l’ouvrage à partir d’un modèle plus horizontal de l’expertise et des rapports entre les artistes et leurs admirateurs, fondés sur des rapports d’initiation. |
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cairn-RFS_571_0147RFSRevue française de sociologie https://shs.cairn.info/revue-francaise-de-sociologie-2016-1-page-147?lang=fr https://doi.org/10.3917/rfs.571.0147 Un modèle hiérarchique de l’artiste et de l’expertise Bessy, Christian2016 ADEERCEPTIONOMINATIONPRTTTRIBUTIONUTHENTIFICATIONXPERTADEERCEPTIONOMINATIONPRTTTTRIBUTIONUTHENTICATIONXPERTfre Revue française de sociologie | 57 | 1 | 2016-04-01 | p. 147-164 | 0035-2969 RFS_57182 Dans cet ouvrage, Bernard Lahire propose une analyse générale de la sacralisation de l’art et des artistes, en partant des opérations d’attribution et d’authentification. Dans un premier temps, nous précisons la posture analytique de l’auteur sur la question de l’authenticité des œuvres d’art et des procédures d’authentification. Cette posture est fondée sur la puissance performative des experts et donc sur une forme de rapport hiérarchique entre experts et profanes. Dans un deuxième temps, nous rentrons dans l’histoire singulière du tableau de Nicolas Poussin représentant La fuite en Égypte afin de montrer les enjeux des différentes épreuves d’attribution, en particulier au regard des rapports de domination se logeant dans le pouvoir d’imposition des experts. Dans un troisième temps, nous présentons une discussion critique de l’ouvrage à partir d’un modèle plus horizontal de l’expertise et des rapports entre les artistes et leurs admirateurs, fondés sur des rapports d’initiation. A hierarchical model of the artist and the expert opinion process On Bernard Lahire’s Ceci n’est pas qu’un tableau. Essai sur l’art, la domination, la magie et le sacré [ This is not only a Painting. An Essay on Art, Domination, Magic and the Sacred] In this book, Bernard Lahire offers a general analysis of the sacralization of art and artists, beginning with the processes of attribution and authentication. This review of his work starts by explaining the analytical perspective taken by the author on the question of the authenticity of art works and authentication procedures. This perspective is based on the performative power of experts and thus on a form of hierarchical relationship between experts and laymen. Secondly, the particular history of Nicolas Poussin’s painting of The Flight into Egypt is examined in order to show what is involved in the different stages of attribution, particularly with regard to the relationships of domination that are part of the power of experts to impose an attribution. Thirdly, a critical discussion of the book is presented that uses a more horizontal model of expertise and the relationships between artists and their admirers, based on initiation relationships. En esta obra Bernard Lahire propone un análisis general de la sacralización del arte y de los artistas, partiendo de operaciones de atribución y autenticación. En primer lugar, puntualizamos la postura analítica del autor sobre la cuestión de la autenticidad de las obras de arte y de los procedimientos de autenticación. Esta postura se funda en el poder performativo de los peritos y por consiguiente en una forma de relación jerárquica entre peritos y profanos. En un segundo lugar, nos adelantamos en la historia singular del cuadro de Nicolás Poussin que representa La huida a Egipto con el fin de mostrar lo que está en juego de las distintas pruebas de atribución, en particular respecto a las relaciones de fuerza que se ubican en el poder de imposición de los peritos. En tercer lugar, presentamos un debate crítico de la obra a partir de un modelo más horizontal del peritaje y de las relaciones entre los artistas y sus admiradores, fundados en relaciones de iniciación. In seinem Werk schlägt Bernard Lahire eine allgemeine Analyse der Sakralisierung der Kunst und der Künstler vor und stützt sich dabei auf Zuschreibungs- und Authentifizierungsvorgänge. Zunächst beschreiben wir die analytische Haltung des Autors zur Authentizitätsfrage der Kunstwerke und zu den Authentifizierungsverfahren. Diese Haltung gründet sich auf die Leistungsstärke der Experten und somit auf eine Form Hierarchieverhältnisses zwischen Experten und Profanen. Anschließend behandeln wir die eigenartige Geschichte des Bilds von Nicolas Poussin: Die Flucht nach Ägypten, um die Bedeutung der verschiedenen Zuschreibungsproben hervorzuheben, insbesondere bezüglich der Herrschaftsbeziehungen, die in der Zwangsmacht der Experten liegt. In einem dritten Schritt stellen wir eine kritische Diskussion des Werks vor, unter Anwendung eines mehr horizontalen Modells der Begutachtung und der Beziehungen zwischen den Künstlern und deren Bewunderern, begründet auf Einführungsbeziehungen.Cairn free access |