Chanteuse de jazz n'est point métier d'homme
Une double différenciation sexuelle traverse le monde du jazz français. Alors que le jazz est un monde d’hommes, les chanteurs sont d’abord des femmes. Mais surtout, les chanteuses sont situées aux échelons inférieurs de la renommée et de la valeur musicales. Une enquête ethnographique saisit au c...
Enregistré dans:
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| Format: | Article ou chapitre numérique |
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2003
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| Online adgang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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Une double différenciation sexuelle traverse le monde du jazz français. Alors que le jazz
est un monde d’hommes, les chanteurs sont d’abord des femmes. Mais surtout, les chanteuses sont situées aux échelons inférieurs de la renommée et de la valeur musicales. Une
enquête ethnographique saisit au cœur même de la pratique musicale trois processus sociaux
produisant et légitimant cette hiérarchisation « sexuelle ». Des conceptions sexuées de la
musique séparent instrumentistes et chanteuses. Quand elles s’attachent à interpréter, les
instrumentistes rêvent de composer, associant les chanteuses au jazz commercial, dénigré et
dévalorisé. Des conventions sociales, langagières et musicales « masculines » guident les
relations de travail, rendant difficiles l’accès et le maintien des femmes chanteuses sur le
marché de l’emploi musical du jazz. Des stéréotypes féminins, partagés par l’essentiel des
musiciens, rendent les femmes chanteuses peu « employables » et les enferment dans des
positions musicales illégitimes. Une hiérarchisation conflictuelle s’instaure ainsi alors
même qu’une grande majorité de ces musiciens aspire à vivre une « parité » harmonieuse. |
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Buscatto, Marie |
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cairn-RFS_441_0035RFS1Revue française de sociologie https://shs.cairn.info/revue-francaise-de-sociologie-1-2003-1-page-35?lang=fr https://doi.org/10.3917/rfs.441.0035 Chanteuse de jazz n'est point métier d'homme Buscatto, Marie2003 fre Revue française de sociologie | 44 | 1 | 2003-03-01 | p. 35-62 | 0035-2969 RFS_44148 Une double différenciation sexuelle traverse le monde du jazz français. Alors que le jazz est un monde d’hommes, les chanteurs sont d’abord des femmes. Mais surtout, les chanteuses sont situées aux échelons inférieurs de la renommée et de la valeur musicales. Une enquête ethnographique saisit au cœur même de la pratique musicale trois processus sociaux produisant et légitimant cette hiérarchisation « sexuelle ». Des conceptions sexuées de la musique séparent instrumentistes et chanteuses. Quand elles s’attachent à interpréter, les instrumentistes rêvent de composer, associant les chanteuses au jazz commercial, dénigré et dévalorisé. Des conventions sociales, langagières et musicales « masculines » guident les relations de travail, rendant difficiles l’accès et le maintien des femmes chanteuses sur le marché de l’emploi musical du jazz. Des stéréotypes féminins, partagés par l’essentiel des musiciens, rendent les femmes chanteuses peu « employables » et les enferment dans des positions musicales illégitimes. Une hiérarchisation conflictuelle s’instaure ainsi alors même qu’une grande majorité de ces musiciens aspire à vivre une « parité » harmonieuse.Being a jazz singer is no longer a man’s profession. Imperfect harmony between voice and instrument. A dual sexual differentiation is crossing the world of French jazz. While jazz is a world of men, the singers are first and foremost women. More especially, the lady singers are positioned at lower levels of musical renown and value. An ethnographical study has detected at the very heart of musical practice three social processes which generate and legitimize this « sexual » hierarchization. Sexual musical concepts separate instrumentalists from singers. Where a lady places importance in the interpretation, the instrumentalists dream of composing, and this associates lady singers with commercial jazz, which is disparaging and demeaning. « Male » social conventions in the style of language and music guide work relations, making it difficult for lady singers to find and keep a lady-singer position in the jazz-music job market. Female stereotypes, shared by a majority of musicians, make the lady singer barely “employable” and finally put her in illegitimate musical positions. A conflictual hierarchization sets in, even though there is a large majority of these musicians who wish to live in harmonious parity.Interprete de jaz, no es una profesión exclusiva masculina. El acuerdo imperfecto entre la voz y el instrumento. Una diferencia sexual doble atravieza el mundo musical del jaz frances. Mientras que el jaz está constituído por un mundo de hombres, sus interpretes son en primer lugar las mujeres. A pesar de ello, estas cantantes están ubicadas en las escalas inferiores de la fama y del valor musical. Una encuesta etnográfica desde el centro mismo de esta práctica musical extrae tres procesos sociales que producen y legitiman esta jerarquización « sexual ». Las concepciones sexuales de esta música separan instrumentos y cantantes. Cuando ellas se dedican a interpretar, los instrumentistas sueñan con componer, asociando a las cantantes al jaz comercial muy denigrado y desvalorizado. Las convenciones sociales musicales y de lenguaje « masculins » guian las relaciones de trabajo, haciendo difícil el acceso y la vigencia de estas cantantes en el mercado del empleo musical del jaz. Los estereotipos femeninos, compartidos por lo esencial de los músicos, hacen que las cantantes sean poco « empleables » encerrándolas en posiciones musicales ilegítimas. Una jerarquización conflictiva se instaura así, aunque una gran mayoría de esos músicos aspira a vivir una armoniosa igualdad.Jazzsängerin ist kein Männerberuf. Der unvollkommene Akkord zwischen Stimme und Instrument. Eine doppelte Geschlechtsunterscheidung geht durch die Welt des französischen Jazz. Während der Jazz eine Männerwelt ist, sind die Sänger zumeist Frauen. Vor allem stehen jedoch die Sängerinnen auf den niedrigsten Stufen der Berühmtheit und des musikalischen Wertes. Eine ethnographische Untersuchung erfaßt gerade im Herzen der musikalischen Praxis drei soziale Vorgänge, die diese « geschlechtliche » Hierarchisierung produzieren und legitimieren. Geschlechtsabhängige Konzeptionen der Musik trennen Instrumentalisten und Sängerinnen. Wenn sie als Interpreten wirken, träumen die Instrumentalisten davon, zu komponieren, wobei sie die Sängerinnen mit einem kommerziellen, herabgewürdigten und entwerteten Jazz verbinden. « Männliche » soziale, linguistische und musikalische Bräuche regulieren die Arbeitsverhältnisse, die den Zugang und den Fortbestand der Sängerinnen auf dem musikalischen Arbeitsmarkt des Jazz erschweren. Dank weiblichen Stereotypen, die durch die meisten Musiker geteilt werden, sind die Frauen auf dem Jazz Arbeitsmarkt wenig « brauchbar » und werden in illegitimen musikalischen Positionen eingesperrt. Damit wird eine konfliktuelle Hierarchisierung eingeführt, während jedoch eine große Mehrheit dieser Musiker eine harmonische « Parität » leben möchte.Cairn free access |