Chanteuse de jazz n'est point métier d'homme
Une double différenciation sexuelle traverse le monde du jazz français. Alors que le jazz est un monde d’hommes, les chanteurs sont d’abord des femmes. Mais surtout, les chanteuses sont situées aux échelons inférieurs de la renommée et de la valeur musicales. Une enquête ethnographique saisit au c...
Gardado en:
| Autor Principal: | |
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado: |
2003
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| Acceso en liña: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Une double différenciation sexuelle traverse le monde du jazz français. Alors que le jazz
est un monde d’hommes, les chanteurs sont d’abord des femmes. Mais surtout, les chanteuses sont situées aux échelons inférieurs de la renommée et de la valeur musicales. Une
enquête ethnographique saisit au cœur même de la pratique musicale trois processus sociaux
produisant et légitimant cette hiérarchisation « sexuelle ». Des conceptions sexuées de la
musique séparent instrumentistes et chanteuses. Quand elles s’attachent à interpréter, les
instrumentistes rêvent de composer, associant les chanteuses au jazz commercial, dénigré et
dévalorisé. Des conventions sociales, langagières et musicales « masculines » guident les
relations de travail, rendant difficiles l’accès et le maintien des femmes chanteuses sur le
marché de l’emploi musical du jazz. Des stéréotypes féminins, partagés par l’essentiel des
musiciens, rendent les femmes chanteuses peu « employables » et les enferment dans des
positions musicales illégitimes. Une hiérarchisation conflictuelle s’instaure ainsi alors
même qu’une grande majorité de ces musiciens aspire à vivre une « parité » harmonieuse. |
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