Le bourdon et les rayons
Beckett remet en question certains des piliers de la littérature en portant les mots au seuil de leur signification et en interrogeant son essence comme ses possibilités. Il fait apparaître alors une réalité autre, différente des mots, mais qui n’existerait pas sans les mots. Cette réalité amène à r...
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| Язык: | Français |
| Опубликовано: |
2023
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cairn-RFP_871_0219RFPRevue française de psychanalyse https://shs.cairn.info/revue-francaise-de-psychanalyse-2023-1-page-219?lang=fr https://doi.org/10.3917/rfp.871.0219 Le bourdon et les rayons Konicheckis, AlbertoKonicheckis, Alberto2023 liaisonmusicalitéprincipe de plaisirrythmesensbindingmeaningmusicalitypleasure principlerhythmfre Revue française de psychanalyse | 87 | 1 | 2023-02-03 | p. 219-229 | 0035-2942 RFP_87183 Beckett remet en question certains des piliers de la littérature en portant les mots au seuil de leur signification et en interrogeant son essence comme ses possibilités. Il fait apparaître alors une réalité autre, différente des mots, mais qui n’existerait pas sans les mots. Cette réalité amène à réfléchir au rythme, forme de la temporalité et du mouvement. Pour Freud, le rythme correspond à la face qualitative du principe du plaisir. Il peut aussi être décelé par l’alternance entre la continuité et la discontinuité ainsi qu’entre la liaison et la déliaison. Chez le personnage principal de Pas moi se présentent des traces d’une venue au monde bouleversante que les différentes modalités de rythme tentent de rendre acceptable. Le dialogue régulier entre le bourdon et les rayons berce le dénouement éphémère du récit à travers lequel le personnage trouve des mots et des larmes pour irriguer son âme desséchée par l’absence d’amour.Beckett calls into question certain pillars of literature by taking words to the threshold of their meaning and questioning its essence as well as its possibilities. In so doing he reveals another reality, different from words, but one that does not exist without words. This reality invites us to reflect on the rhythm and form of temporality and movement. For Freud, rhythm corresponds to the qualitative aspect of the pleasure principle. It can also be detected in the alternation between continuity and discontinuity as well as between binding and unbinding. In the principal character of Not I there are traces of a very distressing birth which the different modalities of rhythm seeks to make acceptable. The regular dialogue between the bee and the stripes nurtures the ephemeral outcome of the narrative through which the character finds the words and tears to irrigate his soul which has been dried up by the absence of love.Beckett cuestiona algunos pilares de la literatura al exprimir las palabras en toda la dimensión de su significado y al interrogar tanto su esencia como sus posibilidades. Él logra entonces otra realidad, diferente de las palabras, pero que no existiría sin las palabras. Dicha realidad lleva a reflexionar sobre el ritmo, la forma de la temporalidad y el movimiento. Para Freud, el ritmo corresponde al aspecto cualitativo del principio de placer. También puede manifestarse en la alternancia entre continuidad y discontinuidad, así como entre ligazón y desligazón. En el personaje principal del No yo hay huellas de una llegada al mundo conmocionado en el que las diferentes modalidades rítmicas tratan de volver aceptable. El diálogo constante entre el abejorro y los rayos mece el desenlace efímero del relato a través del cual el personaje encuentra las palabras y las lágrimas para irrigar su alma seca por falta de amor.Cairn restricted access |
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Beckett remet en question certains des piliers de la littérature en portant les mots au seuil de leur signification et en interrogeant son essence comme ses possibilités. Il fait apparaître alors une réalité autre, différente des mots, mais qui n’existerait pas sans les mots. Cette réalité amène à réfléchir au rythme, forme de la temporalité et du mouvement. Pour Freud, le rythme correspond à la face qualitative du principe du plaisir. Il peut aussi être décelé par l’alternance entre la continuité et la discontinuité ainsi qu’entre la liaison et la déliaison. Chez le personnage principal de Pas moi se présentent des traces d’une venue au monde bouleversante que les différentes modalités de rythme tentent de rendre acceptable. Le dialogue régulier entre le bourdon et les rayons berce le dénouement éphémère du récit à travers lequel le personnage trouve des mots et des larmes pour irriguer son âme desséchée par l’absence d’amour. |
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