ARTICLE RETIRÉ : Place et rôle de la peur dans la cure et dans la création artistique
À certains moments de la cure, peut apparaître chez tel ou tel patient une peur réelle et violente. Elle correspond à la naissance en eux d’un nouveau régime psychique. Ce phénomène se prête à être étudié spécialement bien chez les artistes en analyse, tout se passant comme si leur structure, leurs...
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| Опубликовано: |
2003
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| Online-ссылка: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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Alter ego Balancement économique Peur Spectre de la sublimation Sublimation Alter ego Economic sway Fear Spectre of sublimation Sublimation Gagnebin de M’Uzan, Murielle ARTICLE RETIRÉ : Place et rôle de la peur dans la cure et dans la création artistique |
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À certains moments de la cure, peut apparaître chez tel ou tel patient une peur réelle et violente. Elle correspond à la naissance en eux d’un nouveau régime psychique. Ce phénomène se prête à être étudié spécialement bien chez les artistes en analyse, tout se passant comme si leur structure, leurs dispositions naturelles, leur relation avec leur œuvre venaient charger la problématique jusqu’à l’exemplarité. L’affect, l’émoi, propre à ce temps de la cure, apparaît connexe de la périlleuse construction de leur travail artistique, qui, tôt ou tard, semble également leur échapper, comme “ auto-animé ”, et les laisse, presque anéantis, obligés de s’incliner devant l’émergence d’une œuvre. Dire que l’artiste en analyse est alors “ traversé ” par son œuvre, et non plus l’inverse, ne délivre qu’un début de réponse. À la faveur de deux exemples cliniques seront ainsi avancées trois notions : le “ balancement économique ”, le “ spectre de la sublimation ” et l’ alter ego. On devrait alors voir s’affirmer toujours davantage l’idée singulière qu’un affect, la peur, soit à prendre comme dotée d’un dynamisme puissant au point qu’on ne puisse lui refuser un rôle décisif dans les activités sublimatoires. |
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cairn-RFP_672_0493RFPRevue française de psychanalyse https://shs.cairn.info/revue-francaise-de-psychanalyse-2003-2-page-493?lang=fr https://doi.org/10.3917/rfp.672.0493 ARTICLE RETIRÉ : Place et rôle de la peur dans la cure et dans la création artistique Gagnebin de M’Uzan, Murielle2003 Alter egoBalancement économiquePeurSpectre de la sublimationSublimationAlter egoEconomic swayFearSpectre of sublimationSublimationfre Revue française de psychanalyse | 67 | 2 | 2003-03-01 | p. 493-514 | 0035-2942 RFP_67294 À certains moments de la cure, peut apparaître chez tel ou tel patient une peur réelle et violente. Elle correspond à la naissance en eux d’un nouveau régime psychique. Ce phénomène se prête à être étudié spécialement bien chez les artistes en analyse, tout se passant comme si leur structure, leurs dispositions naturelles, leur relation avec leur œuvre venaient charger la problématique jusqu’à l’exemplarité. L’affect, l’émoi, propre à ce temps de la cure, apparaît connexe de la périlleuse construction de leur travail artistique, qui, tôt ou tard, semble également leur échapper, comme “ auto-animé ”, et les laisse, presque anéantis, obligés de s’incliner devant l’émergence d’une œuvre. Dire que l’artiste en analyse est alors “ traversé ” par son œuvre, et non plus l’inverse, ne délivre qu’un début de réponse. À la faveur de deux exemples cliniques seront ainsi avancées trois notions : le “ balancement économique ”, le “ spectre de la sublimation ” et l’ alter ego. On devrait alors voir s’affirmer toujours davantage l’idée singulière qu’un affect, la peur, soit à prendre comme dotée d’un dynamisme puissant au point qu’on ne puisse lui refuser un rôle décisif dans les activités sublimatoires.At certain moments in treatment, certain patients can experience a real and violent fear. This corresponds to the origin in them of a new psychic regime. The phenomenon lends itself especially well to study in artists in analysis, everything taking place as if their structure, natural disposition, relation to their work contributed to an exemplary problematic. The affect and emotion proper to this moment of the treatment appear closely connected to the perilous construction of their analytic work, that, sooner or later, also seems to escape them, as if “ auto-animated ”, and leaves them, almost annihilated, obliged to accept the emergence of a work. To say that the artist in analysis is then “ crossed through ” by his work, and not the other way round, only provides the beginning of an answer. With the help of two clinical examples, three notions are put forward : “ economic sway ”, the “ spectre of sublimation ” and “ alter ego ”. One should then see gain in importance the singular idea that an affect, fear, should be considered as characterised by a powerful dynamism to the extent that one cannot refuse to perceive it as having a decisive role in sublimatory activities.En algunos momentos de la cura puede presentarse en uno u otro paciente, un miedo real y violento. Se corresponde con la aparición de un nuevo régimen psíquico. El fenómeno se presta a ser bien estudiado, en los artistas en aná lisis, dá ndose como si su estructura, sus disposiciones naturales y la relación con su obra confluyen para redimensionar la problemá tica hasta lo ejemplar. El afecto, la emoción, consustancial a ese momento de la cura, aparece conectado con la peligrosa construcción de su trabajo artístico, que, má s tarde o má s temprano, parece también escapá rsele, como si estuviera “ autoanimado ”, dejá ndolo, casi aniquilado, obligado a inclinarse ante la emergencia de una obra. Decir entonces que el artista en aná lisis está “ atravesado ” por su obra, y ya no lo contrario, sólo esboza un inicio de respuesta. A través de dos ejemplos clínicos, se avanzan tres nociones : “ balanceo económico ”, “ el espectro de la sublimación ” y el “ ego alter ”. Entonces, deberíamos ver afirmarse mucho má s la idea singular de que un afecto, el miedo, es de cotejar en tanto que dotado de dinanismo poderoso hasta el punto que no pueda rechazá rsele un papel decisivo en las actividades sublimatorias.In gewissen Momenten der Kur kann bei einem Patienten eine reale und gewaltige Angst auftreten ; sein Kommen in die Analse rührte von einer tiefen und manchmal schwierigen persönlichen Entscheidung her. Dazu kommt, dass diese Patienten sich plötzlich wie ihrer selbst beraubt fühlen. Die Verwirrung, welche daraus hervorgeht, entspricht der inneren Geburt eines neuen psychischen Systems. Dieser Status, weilcher der Entdeckung eines anderen Selbst entspricht, hat mehr als eine Konsequenz. Dieses Phänomen kann besonders gut bei den Artisten in Analyse studiert werden ; es ist als ob ihre Struktur, ihre natürlichen Dispositionen, ihre Beziehung zu ihrem Werk die Problematik bis zur Exemplarität aufladen könnte. Der Affekt, die Erregung, welche diesem Moment der Kur eigen sind, erscheint als verknüpft mit der gefährlichen Konstruktion ihrer artistischen Arbeit, welche, früher oder später, ihnen auch zu entrinnen scheint, als sei sie “ selbst-animiert ”, und sie beinahe vernichtet hinterlässt, dazu verpflichtet, sich vor dem Auftauchen eines wie entstellten Werks zu verbeugen, ein Werk, das von einem andern bewohnt ist. Dieser sehr penible Moment wird manchmal durch ein Suchtverhalten angekündigt oder markiert den Beginn einer depressiven Phase. Sagen, dass der Künstler in Analyse von seinem Werk durchflossen ist und nicht umgekehrt, ist nur ein Anfang von Antwort und bleibt metapsychologisch ungenügend. Anhand von zwei klinischen Beispielen werden drei Begriffe vorgeschlagen : “ Das ökonomische Pendeln ”, “ das Gespenst der Sublimierung ” und “ l’ego alter ”. Man könnte dann sehen, dass sich die spezielle Idee immer mehr bestätigt, dass ein Affekt, die Angst, deren schlechte, lähmende Wirkungen uns bekannt sind, eine gewaltige Dynamik enthält, sodass man ihre entscheidende Rolle in den sublimatorischen Aktivitäten anerkennen muss.In alcuni momenti della cura, in certi pazienti puo’ apparire una paura reale e violenta che corrisponde in loro alla nascita d’un nuovo regime psichico. Questo fenomeno si presta allo studio in particolare negli artisti in analisi in cui cio’ avviene come se la loro struttura, le loro disposizioni naturali, la loro relazione con la loro opera venisse a cambiare la problematica fino all’esemplerità. L’affetto, l’emozione di questo tempo della cura, sembrerebbe legato alla pericolosa costruzione del loro lavoro artistico che prima o poi sembra ugualmente sfuggirgli, come “ auto-animato ”, e lasciarli quasi annientati, obbligati ad inclinarsi davanti l’emergere di un’opera. Dire che in analisi l’artista è “ traversato ” dalla sua opera, e non il contrario, non svela che un inizio di risposta. Su base di due esempi clinici vengono allora proposte tre nozioni : “ l’oscillazione economica ”, lo “ spettro della sublimazione ” e lo “ ego alter ”. Cosi’ si dovrebbe veder afermarsi sempre più l’idea singolare che un affetto, la paura, sia da prendere come dodato di una dinamica potente tanto da non potergli rifiutare un ruolo decisivo nelle attività di sublimazione.Cairn free access |