“We get the picture”: An Intermedial Approach to Infinite Jest’s “Excruciating” Detail
Si Infinite Jest (1996) explore l’hypermédiatisation et le narcissisme pathologique de la culture de l’image dans les années 90, il s’interroge aussi sur la forme que peut prendre le roman à une époque dominée par des médias visuels aux capacités décuplées. Sans jamais réellement sortir du cadre t...
Salvato in:
| Autore principale: | |
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| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
2019
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| Soggetti: | |
| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Riassunto: | Si Infinite Jest (1996) explore l’hypermédiatisation et le narcissisme pathologique de la culture de l’image dans les années 90, il s’interroge aussi sur la forme que peut prendre le roman à une époque dominée par des médias visuels aux capacités décuplées. Sans jamais réellement sortir du cadre textuel, le roman de David Foster Wallace adopte des pratiques extrêmes du détail qui font gonfler la prose, pour mieux la faire voir. Les frictions intermédiales de cette écriture sont examinées à la lumière des concepts d’hypermédialité (Kattenbelt) et d’hypermédiateté (Bolter et Grusin). |
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