François DURPAIRE et Olivier RICHOMME. L’Amérique de Barack Obama. Paris : Démopolis, 2007. 191 p.

François DURPAIRE et Olivier RICHOMME. L’Amérique de Barack Obama. Paris : Démopolis, 2007. 191 p.

La Seconde Guerre mondiale a mené plusieurs cinéastes français – Jean Renoir, René Clair, Marcel Carné, Julien Duvivier – à l’exil hollywoodien. Dans le cas de Duvivier (1896-1967), l’adaptation à un système différent de celui qui prévalait alors en France est remarquable. Son imaginaire, ses images...

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Glavni avtor: Diamond, Andrew
Format: Article ou chapitre numérique
Jezik:Français
Izdano: 2008
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id cairn-RFEA_115_0137f
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spelling cairn-RFEA_115_0137fRFEARevue française d’études américaines https://shs.cairn.info/revue-francaise-d-etudes-americaines-2008-1-page-137f?lang=fr https://doi.org/10.3917/rfea.115.0137f François DURPAIRE et Olivier RICHOMME. L’Amérique de Barack Obama. Paris : Démopolis, 2007. 191 p. Diamond, Andrew2008 fre Revue française d’études américaines | 115 | 1 | 2008-04-03 | p. 137f-143f | 0397-7870 RFEA_11546 La Seconde Guerre mondiale a mené plusieurs cinéastes français – Jean Renoir, René Clair, Marcel Carné, Julien Duvivier – à l’exil hollywoodien. Dans le cas de Duvivier (1896-1967), l’adaptation à un système différent de celui qui prévalait alors en France est remarquable. Son imaginaire, ses images et son style rencontrent ceux d’autres cinéastes hollywoodiens, émigrés d’origines diverses, comme le Hongrois Michael Curtiz. La comparaison de Pépé le Moko de Duvivier (1939) et de Casablanca de Curtiz (1942) suggère qu’une veine d’inspiration pouvait se jouer des frontières et des particularismes culturels, et confirme qu’Hollywood n’est pas seulement américain, mais cosmopolite. Il s'agit peut-être là d'une des raisons du succès universel des modèles narratifs qu’il propose. Jean Renoir, René Clair, Marcel Carné, Julien Duvivier were among the few French film directors who were brought to Hollywood due to World War Two. The way Duvivier (1896-1967) accomodated to a production system that was entirely different from the one he was used to is remarkable. His imagination, images, style encountered those of other Hollywood directors, such as the Hungarian Michael Curtiz, another European exilé. Comparing Duvivier’s Pépé le Moko (1937) and Curtiz’s Casablanca (1942) confirms that inspiration defies geographical boundaries or cultural idiosyncrasies and reveals that Hollywood might not just have been American, but cosmopolitan. The comparison may also provide an insight into the universal appeal of Hollywood’s narrative patterns.Cairn free access
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