Introduction

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RésuméLa problématique qui anime cet article tourne autour d’une question principale : quelles sont les vicissitudes du réel (ses déclinaisons, ses manipulations stratégiques, ses médiations technologiques) dans un monde où les représentations factices de l’univers télévisuel se projettent non pas c...

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Autor principal: Aji, Hélène
Format: Article ou chapitre numérique
Idioma:Français
Publicat: 2005
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spelling cairn-RFEA_103_0003RFEARevue française d’études américaines https://shs.cairn.info/revue-francaise-d-etudes-americaines-2005-1-page-3?lang=fr https://doi.org/10.3917/rfea.103.0003 Introduction Aji, Hélène2005 fre Revue française d’études américaines | 103 | 1 | 2005-02-01 | p. 3-6 | 0397-7870 RFEA_10348 RésuméLa problématique qui anime cet article tourne autour d’une question principale : quelles sont les vicissitudes du réel (ses déclinaisons, ses manipulations stratégiques, ses médiations technologiques) dans un monde où les représentations factices de l’univers télévisuel se projettent non pas comme une réalité parallèle, mais comme l’unique réalité dans un espace pourtant clos, détaché de tout fond référentiel ? Cette analyse de Truman Show retrace la problématisation de l’imaginaire télévisuel qui s’articule dans le film de Peter Weir, la révélation symptomatique des divers points d’envahissement par lesquels le « principe de réalité » s’infiltre à travers l’écran fantasmatique du spectaculaire.Cairn free access
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description RésuméLa problématique qui anime cet article tourne autour d’une question principale : quelles sont les vicissitudes du réel (ses déclinaisons, ses manipulations stratégiques, ses médiations technologiques) dans un monde où les représentations factices de l’univers télévisuel se projettent non pas comme une réalité parallèle, mais comme l’unique réalité dans un espace pourtant clos, détaché de tout fond référentiel ? Cette analyse de Truman Show retrace la problématisation de l’imaginaire télévisuel qui s’articule dans le film de Peter Weir, la révélation symptomatique des divers points d’envahissement par lesquels le « principe de réalité » s’infiltre à travers l’écran fantasmatique du spectaculaire.
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