Le genre, le neutre et la filiation

Magritte affirmait que toutes les images sont fausses et voulait « obtenir des images qui résistent à toute explication ». Que d’affirmations de principe et d’autorité a posteriori sur son art, que bon nombre de critiques prennent au pied de la lettre, alors que rien n’est plus évident que le lien...

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Auteur principal: Matot, Jean-Paul
Format: Article ou chapitre numérique
Langue:Français
Publié: 2018
Accès en ligne:Accès Université d'Orléans et IFPM
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id cairn-RBP_072_0007
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spelling cairn-RBP_072_0007RBPRevue Belge de Psychanalyse https://shs.cairn.info/revue-belge-de-psychanalyse-2018-1-page-7?lang=fr https://doi.org/10.3917/rbp.072.0007 Le genre, le neutre et la filiation Matot, Jean-Paul2018 fre Revue Belge de Psychanalyse | 72 | 1 | 2018-01-02 | p. 7-10 | 0775-0196 RBP_07297 Magritte affirmait que toutes les images sont fausses et voulait « obtenir des images qui résistent à toute explication ». Que d’affirmations de principe et d’autorité a posteriori sur son art, que bon nombre de critiques prennent au pied de la lettre, alors que rien n’est plus évident que le lien direct entre sa pensée, sa peinture et son histoire tragique personnelle et enfin, et surtout les motions pulsionnelles désaffectivées qui alimentent son mystérieux monde interne !Magritte used to say that all pictures are fake and wanted to “obtain that they resist to any explanations”. How many a posteriori assertions of principles and authority on his art that many critics take at face value, while nothing is more obvious than the direct link between his mind, his paintings and his personal tragic history and at last and above all, unaffective pulsional motions that feed his mysterious internal world.Cairn free access
language Français
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description Magritte affirmait que toutes les images sont fausses et voulait « obtenir des images qui résistent à toute explication ». Que d’affirmations de principe et d’autorité a posteriori sur son art, que bon nombre de critiques prennent au pied de la lettre, alors que rien n’est plus évident que le lien direct entre sa pensée, sa peinture et son histoire tragique personnelle et enfin, et surtout les motions pulsionnelles désaffectivées qui alimentent son mystérieux monde interne !
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