Augustin Giovannoni, Les figures de l'homme trompé

Augustin Giovannoni, Les figures de l'homme trompé

RésuméLa démarche conceptuelle, apparue à la fin des années soixante dans l’art, a promu une dématérialisation de l’œuvre en désacralisant l’objet via une critique de l’art académique entendu comme commercialisation d’un objet esthétique. La disparition de l’œuvre dans l’art conceptuel souligne, au-...

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প্রধান লেখক: Guérin, Nicolas
বিন্যাস: Article ou chapitre numérique
ভাষা:Français
প্রকাশিত: 2011
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spelling cairn-ESS_027_0135ESSEssaim https://shs.cairn.info/revue-essaim-2011-2-page-135?lang=fr https://doi.org/10.3917/ess.027.0135 Augustin Giovannoni, Les figures de l'homme trompé Guérin, Nicolas2011 fre Essaim | 27 | 2 | 2011-11-01 | p. 135-140 | 1287-258X ESS_02798 RésuméLa démarche conceptuelle, apparue à la fin des années soixante dans l’art, a promu une dématérialisation de l’œuvre en désacralisant l’objet via une critique de l’art académique entendu comme commercialisation d’un objet esthétique. La disparition de l’œuvre dans l’art conceptuel souligne, au-delà de l’objet, la visée et les fondements de la sublimation, tels que Jacques Lacan a pu permettre de les saisir à partir de la Chose. C’est bien en effet une tentative de circonscrire le vide premier d’où s’origine une œuvre qui anime nombre de projets conceptuels, dévoilement insupportable qui fut rapidement rattrapé par la logique du marché.The conceptual approach, which appeared in Art at the end of the 1960s, promoted the dematerializing of the work in profaning it through a criticism of academic Art considered as the commercialization of an esthetic object. This disappearance of the work in Conceptual Art underlines the aims and foundations of sublimation, such as Jacques Lacan managed to grasp from the Thing. At the root of numerous conceptual projects is in fact an attempt to encircle the primary void which gives birth to a work ; an intolerable unveiling which was quickly picked up by the logics of the market.Cairn free access
language Français
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description RésuméLa démarche conceptuelle, apparue à la fin des années soixante dans l’art, a promu une dématérialisation de l’œuvre en désacralisant l’objet via une critique de l’art académique entendu comme commercialisation d’un objet esthétique. La disparition de l’œuvre dans l’art conceptuel souligne, au-delà de l’objet, la visée et les fondements de la sublimation, tels que Jacques Lacan a pu permettre de les saisir à partir de la Chose. C’est bien en effet une tentative de circonscrire le vide premier d’où s’origine une œuvre qui anime nombre de projets conceptuels, dévoilement insupportable qui fut rapidement rattrapé par la logique du marché.
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