Le Venezuela dans l’ombre

Le Venezuela dans l’ombre

Dans cette leçon de cinéma, le réalisateur japonais définit le cinéma comme un enregistrement fragmentaire, qui oscille entre document et fiction. Réaliser un film consiste donc à déterminer le format d’un plan (couper), faire naître un récit (monter) et faire apparaître la force intérieure des suje...

Cur síos iomlán

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Sonraí bibleagrafaíochta
Príomhchruthaitheoir: Zurita, Victoria
Formáid: Article ou chapitre numérique
Teanga:Français
Foilsithe / Cruthaithe: 2019
Rochtain ar líne:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id cairn-ESPRI_1905_0021
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spelling cairn-ESPRI_1905_0021ESPRIEsprit https://shs.cairn.info/revue-esprit-2019-5-page-21?lang=fr https://doi.org/10.3917/espri.1905.0021 Le Venezuela dans l’ombre Zurita, Victoria2019 fre Esprit | Mai | 5 | 2019-04-29 | p. 21-24 | 0014-0759 ESPRI_190574 Dans cette leçon de cinéma, le réalisateur japonais définit le cinéma comme un enregistrement fragmentaire, qui oscille entre document et fiction. Réaliser un film consiste donc à déterminer le format d’un plan (couper), faire naître un récit (monter) et faire apparaître la force intérieure des sujets (écouter).In this masterclass, the Japanese film-maker defines cinema as fragmentary recording, oscillating between documentary and fiction. Making a movie therefore implies determining the frame of a shot (cutting), creating a story (editing) and showing the inner force of the characters (listening)Cairn restricted access
language Français
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description Dans cette leçon de cinéma, le réalisateur japonais définit le cinéma comme un enregistrement fragmentaire, qui oscille entre document et fiction. Réaliser un film consiste donc à déterminer le format d’un plan (couper), faire naître un récit (monter) et faire apparaître la force intérieure des sujets (écouter).
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