L'argent
RésuméL’apparition d’un trou au cœur de la vitre d’un guichet, dans le premier plan du Décalogue 6 de Krzysztof Kieslowski, servira de point de départ à une réflexion esthétique sur la relation que l’image cinématographique établit avec le réel qu’elle porte en elle à l’état de rencontre virtuelle,...
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| Język: | Français |
| Wydane: |
2010
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| Dostęp online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-CPC_035_0201 |
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cairn-CPC_035_0201CPCCahiers de psychologie clinique https://shs.cairn.info/revue-cahiers-de-psychologie-clinique-2010-2-page-201?lang=fr https://doi.org/10.3917/cpc.035.0201 L'argent Beuvelet, Olivier2010 fre Cahiers de psychologie clinique | 35 | 2 | 2010-09-28 | p. 201-204 | 1370-074X CPC_03594 RésuméL’apparition d’un trou au cœur de la vitre d’un guichet, dans le premier plan du Décalogue 6 de Krzysztof Kieslowski, servira de point de départ à une réflexion esthétique sur la relation que l’image cinématographique établit avec le réel qu’elle porte en elle à l’état de rencontre virtuelle, rencontre promise et sans cesse ajournée. Dans un second temps, le dispositif du guichet, récurrent dans les films de Kieslowski, sera étudié dans quatre de ses occurrences en tant que mise en abyme de l’échec de la rencontre du réel ( tuchè) dans l’image filmique.In the first scene of Krzysztof Kieslowski’s Decalogue 6, the appearance of a hole at the center of the window of a ticket counter is the starting point for an esthetic reflection on the connection the cinematic image establishes with the real world, which it contains within itself at the level of a virtual encounter - an encounter that is promised but constantly delayed. Secondly, four instances of the ticket counter device — which recurs in Kieslowski’s films— will be studied as a “ mise en abyme” of the failure of a meeting with the real ( tuchè) in the cinematic image.Cairn free access |
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Français |
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RésuméL’apparition d’un trou au cœur de la vitre d’un guichet, dans le premier plan du Décalogue 6 de Krzysztof Kieslowski, servira de point de départ à une réflexion esthétique sur la relation que l’image cinématographique établit avec le réel qu’elle porte en elle à l’état de rencontre virtuelle, rencontre promise et sans cesse ajournée.
Dans un second temps, le dispositif du guichet, récurrent dans les films de Kieslowski, sera étudié dans quatre de ses occurrences en tant que mise en abyme de l’échec de la rencontre du réel ( tuchè) dans l’image filmique. |
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