La ressemblance par contact : archéologie, anachronisme et modernité de l'empreinte
"Pourquoi les artistes modernes et contemporains ont-ils aussi obstinément exploré et utilisé les ressources de l'empreinte, cette façon en quelque sorte "préhistorique" d'engendrer des formes ? [...] En quoi cette technique, qui d'abord suppose le "contact",...
Shranjeno v:
| Glavni avtor: | |
|---|---|
| Format: | Livre papier |
| Jezik: | Français |
| Izdano: |
Paris :
les Éditions de Minuit
DL 2008.
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| Serija: | Paradoxe
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| Teme: | |
| Sporočilo: |
Autre tirage : 2016, 2022 Reprend, inchangé, le texte qui servit d'essai introductif au catalogue de l'exposition "L'empreinte", conçue et réalisée par G. Didi-Huberman et D. Semin et présentée du 19 février au 19 mai 1997au Musée national d'art moderne-Centre de création industrielle |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
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| 100 | 1 | |a Didi-Huberman, Georges, |d 1953-...., |c philosophe et historien de l'art. | |
| 245 | 1 | 0 | |a La ressemblance par contact : |b archéologie, anachronisme et modernité de l'empreinte |c Georges Didi-Huberman. |
| 260 | |a Paris : |b les Éditions de Minuit, |c DL 2008. | ||
| 300 | |a 1 volume (379 pages) : |b illustrations ; |c 22 cm. | ||
| 490 | 0 | |a Paradoxe | |
| 500 | |a Autre tirage : 2016, 2022 | ||
| 500 | |a Reprend, inchangé, le texte qui servit d'essai introductif au catalogue de l'exposition "L'empreinte", conçue et réalisée par G. Didi-Huberman et D. Semin et présentée du 19 février au 19 mai 1997au Musée national d'art moderne-Centre de création industrielle | ||
| 504 | |a Bibliographie p. [337]-373. Notes bibliographiques | ||
| 520 | |a "Pourquoi les artistes modernes et contemporains ont-ils aussi obstinément exploré et utilisé les ressources de l'empreinte, cette façon en quelque sorte "préhistorique" d'engendrer des formes ? [...] En quoi cette technique, qui d'abord suppose le "contact", transforme-t-elle les conditions fondamentales de la ressemblance et de la représentation ? [...] A ces questions le présent essai tente de répondre en retraçant une histoire synoptique de l'empreinte, mais aussi en modifiant nos façons habituelles de regarder l'image dans sa singularité : depuis le modèle optique, voire métaphysique, de l'imitation obtenue vers celui, tactile et technique, de son "travail en acte". cela pour modifier nos façons habituelles de comprendre chaque oeuvre d'art - celle de Marcel Duchamp prise ici comme cas exemplaire - dans son historicité ; depuis le modèle déductif qui peut nous faire imaginer un mouvement de "progrès" du modernisme au postmodernisme, vers un modèle plus complexe qui tient compte des intrications de temporalités hétérogènes dont toute image est faite." [Source : 4e de couv.] | ||
| 650 | |a Empreinte (art) | ||
| 650 | |a Imitation (art) | ||
| 650 | |a Moulage (sculpture) | ||
| 997 | |0 709807 |1 Livre papier |a Ressource papier |b ENSA |c 0/Bourges/ |c 1/Bourges/ENSA/ |z Bourges, ENSA, TH DIDI | ||