Les premiers recueils de Verlaine : "Poèmes saturniens", "Fêtes galantes", "Romances sans paroles" : [actes du colloque de la Sorbonne du 15 décembre 2007]
Des Poèmes saturniens aux Romances sans paroles, Verlaine suit une rêverie native et élue, mais surveillée et contrôlée et, semble-t-il, maîtrisée jusqu en ses plus lointains creusements. Octave Nadal avait tout dit : rêverie native , et maîtrisée . Je ne parle que de l œuvre , ajoutait-il. Rêvons d...
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|---|---|
| Formato: | Livre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado: |
Paris :
Presses de l'Université de Paris-Sorbonne
2016.
Paris : Numérique Premium |
| Sujets: | |
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| Nota: |
Edition électronique de Paris : Presses de l'Université de Paris-Sorbonne, 2007 Collection de l'édition imprimée: Colloques de la Sorbonne Numérique Premium (Licence nationale) |
| Autres localisations: | Voir dans le Sudoc |
| Edition sous un autre format: | • Les premiers recueils de Verlaine, "Poèmes saturniens", "Fêtes galantes", "Romances sans paroles", [actes du colloque de la Sorbonne, 15 décembre 2007], [organisé par l'Université Paris-Sorbonne, l'Université de la Sorbonne-Nouvelle et la Société des études romantiques], 2007, Paris, PUPS, 1 vol. (212 p.), Colloque de la Sorbonne, 978-2-84050-553-2 |
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| 520 | |a Des Poèmes saturniens aux Romances sans paroles, Verlaine suit une rêverie native et élue, mais surveillée et contrôlée et, semble-t-il, maîtrisée jusqu en ses plus lointains creusements. Octave Nadal avait tout dit : rêverie native , et maîtrisée . Je ne parle que de l œuvre , ajoutait-il. Rêvons donc et creusons l œuvre. Ce que Nadal, encore, appelle l extase instinctive se communique à la discipline du vers. Ce n est pas un hasard si parmi les vaillants lecteurs fédérés ici autour des premiers recueils de Verlaine, deux d entre eux, Dominique Billy et Olivier Gallet, s attachent à la rime, lieu de toutes les résonances, où s accomplit à la fois le dandysme de la règle et la soif de dissidence ; et deux autres, Jean-Christophe Cavallin et Benoît de Cornulier, au mètre et à ses coupes. Brigitte Buffard-Moret cite Mallarmé, qui reconnaissait déjà l ambition verlainienne d un métal vierge neuf forgé à partir des vieilles formes , de toutes les vieilles formes : la chanson est de celles-là. Étudiant la répétition, Joëlle Gardes-Tamine conclut à son omniprésence vacillante, constitutive d une poétique du tremblement caractéristique de Verlaine. Le premier Verlaine se prête aussi à la controverse interprétative. Tandis que Nicolas Wanlin suit à la trace la présence de la sculpture et de la peinture dans les Poèmes saturniens et les Fêtes galantes, Olivier Bivort remet en question l implication picturale des Fêtes galantes, faisant apparaître un autre paradigme : celui du goût Watteau . Arnaud Bernadet dénonce la fausse ingénuité des Chevaux de bois de Saint-Gilles, dans les Romances sans paroles, plus politiques qu il n y paraît. Yves Reboul renverse l hypothèse biographique, dans Beams, d une brève idylle sur un bateau : c est Rimbaud, selon lui, qui embarque son compagnon dans sa belle folie . Deux études s attachent, transversalement, à la poétique de Verlaine dans les trois recueils. Michel Viegnes y retrouve les multiples formes de la relation entre poésie et comique : dérision, autodérision, humour, burlesque, satire, ironie. Jean-Luc Steinmetz, analysant les intermittences du cœur , revient sur la question du lyrisme chez le poète de Colloque sentimental. | ||
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